在山西長治上黨，有一種聲音，它悠揚婉轉(zhuǎn)，高亢活潑，仿佛像是汾河、漳河等多種河流，共同交織的回響，這聲音，便是上黨梆子。
　　 最初，曉得上黨梆子，是幼時住在農(nóng)村的時候。那時，我時常住在外婆家里。外婆家旁邊有一戶鄰居，他們家有一個女兒叫琴，家里人讓我管她叫琴姑。琴姑不僅天生麗質(zhì)，而且還有一副好嗓子。那時，我時常聽到琴姑練嗓子。那歌聲悠揚動聽，心曠神怡。像是清晨的小河，繞著村莊緩緩地流動。后來，琴姑的家人為了讓她學本事，長見識，就托人將她介紹給了一家劇團。從此琴姑便跟隨劇團的老師，走上了戲曲創(chuàng)作之路。
　　 琴姑攻苦儉食，勤奮善學，打雜、跑龍?zhí)祝惶咄?、劈叉、下腰、拉頂；練唱腔、練音準，直至一首一首清脆嘹亮的曲調(diào)，響徹各個山村。
　　 記得小時候，只要聽說，琴姑來村里唱戲，無論大人小孩總是端著椅子、凳子，前去搶地方。那時村莊戲臺很陳舊，結(jié)構(gòu)粗糙，梁柱斑駁。即便是這樣的簡陋陳設，卻在那個年代，給許多人的精神寄托找到了歸宿。
　　 每當鑼鼓響起，唱腔打開，便會產(chǎn)生一種無法言說的魔力，頓時讓吵嚷的人群，鴉雀無聲。在一次又一次聽琴姑唱戲中，我便深深被這種藝術形式所吸引，近而成為了名副其實的小戲迷，后來隨著年齡和時間的推移，我不僅鐘愛上黨綁子，還對京劇、豫劇、昆劇等戲劇，也產(chǎn)生了濃厚的興趣。
　　 然而，上黨梆子的唱腔，又不同于京劇、豫劇的華麗，也不像昆曲的細膩，它帶著一種樸實無華的韻味和節(jié)奏，有說有唱，直抵人的內(nèi)心世界。
　　 上黨梆子的唱腔以板腔體為主，其節(jié)奏形式多樣，分為大板、中四六句、四六句等，以四六句和大板使用最多，也最具特色；使用的樂器，主要為大琴、二把、呼胡等三大件；角色和其它戲曲類似也有主要有生、旦、凈、丑四種。各行當?shù)幕颈硌菪问矫麨槿?，表演時演員抬頭挺胸，穩(wěn)中有力。演風格以粗線條、大輪廓，直出直入，簡要明快；臉上的圖案也獨具特色。旦角有一種化裝，還帶有元雜劇的風格，畫法線條粗狂，對比特別明顯，特別召人迷戀；上黨梆子所有服飾，也都各具特色，服裝大紅大綠，頭盔多為金色，整體表現(xiàn)出古色古香之美；上黨梆子的舞臺有，椅和大幔。一般要有，三桌六椅三面幔。桌子上有桌裙，椅上有椅披，基本全為紅系色調(diào)，上面還繡有各種花色和圖案。后來，隨著舞臺不斷更新和完善，發(fā)生了許多變化。近年來，普遍使用了幕布，幕布有大幕，還有沿幕、側(cè)幕、中幕和天幕，整個舞臺遠遠望去，讓人覺得十分豐富多彩。
　　 那些演員們，通過鮮艷華麗的服裝，特色的妝容，獨特的唱腔，明媚的眼神，多變的手勢，獨到的步法，展現(xiàn)出不同人物的情感世界。就這一點來說，它已不僅僅是地方文化藝術的體現(xiàn)，而是已成為我們民族傳統(tǒng)文化的一種典范。
　　 上黨梆子的魅力，還在于它不僅講述神話故事，宮廷故事，還講述黨員故事和普通老百姓的故事。《三關排宴》《秦香蓮》《八郞探母》《西溝女兒》這些故事精彩絕倫，都深深地扎根于民間，充滿了濃厚的生活氣息。演員們用質(zhì)樸的語言，將喜怒哀樂娓娓道來，觀眾們隨著劇情的起伏，或笑或淚，完全沉浸在那個虛構(gòu)而又真實的世界中。
　　 我比較鐘意的《三關排宴》講述的正是宋遼爭戰(zhàn)時期，遼戰(zhàn)敗后，便在三關議和。佘太君手握龍頭拐杖親往三關，得知兒子四郎改名換姓，又做遼主駙馬后，十分氣憤。于是，太君現(xiàn)場道破四郎身世，肖銀宗知秋受騙而昏厥過去，佘太君厲聲呼四郎，于是四郞羞愧難當，俯首跪地。桃花公主見狀，手指四郞怒罵一翻。等肖銀宗醒來后，佘太君準備領走，不忠不孝的兒子。遼方眾人相繼懇求，老太君仍是不肯原諒。公主既見棄于太君，又遭母后責難，于是撞死在議事大廳前方。楊四郞又懇求太君恕罪，佘太君面不改色，凜然拒絕。四郞眼看，事到如此，已無挽回的余地，于是拔劍自刎。故事選取明代《楊家將》片段，其情節(jié)跌宕起伏，一波三折，深受廣大戲迷的喜愛。
　　 《西溝女兒》是根據(jù)全國著名勞模申紀蘭的真實事跡所改編創(chuàng)作。它收集了申紀蘭在山西長治平順，不同時期的幾段真實故事，充分利用戲曲化的手段，再現(xiàn)了申紀蘭堅定不移的革命精神和革命信念，還有平順老百姓的勞動本色。故事生動地講述了申紀蘭對黨、對群眾、對家鄉(xiāng)的深厚感情和堅持改革，不斷創(chuàng)新時代干部帶頭精神。很形象地呈現(xiàn)了申紀蘭做為人妻、做為人母、做為人媳以及她和平順老百姓朝夕相處、甘苦同在的無疆大愛。
　　 上黨梆子在長期的發(fā)展過程中，各個名角競秀，人才輩出。著名的老藝人趙清海老師，他的《雁門關》《苦肉計》，在當?shù)啬酥寥珖枷碛泻芨叩穆曌u。著名演員段二淼以飾演小生、須生聞名，代表作有《長生殿》《雁門關》等，在省會太原演出時獲得“譽滿并州”的美稱。新中國成立后，郭金順老師以扮演《三關排宴》中的楊四郎，《雁門關》中的楊八郎，而名樹四方。他們一代又一代戲曲人，用獨到演技和唱工，使得上黨梆子，在很長的一段時期里，星火燎原，經(jīng)久不衰。上黨梆子還培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的女演員，其中有吳婉蘭、張愛珍、吳國華等。她們的唱工和表演形式，也都給廣大戲迷朋友們留下了很深刻的印象。
　　 我對上黨梆子的喜愛，正是源于這些老戲曲家，深刻的表演形式和故事里那些人物的生動形象。他們有血有肉，善良勇敢。他們不僅是歷史文化的縮影，更是老百姓了解中國文化的一盞熠熠生輝的明燈。每當我看到舞臺上的演員們，用盡全力去演繹一個個角色，我的心便會被深深打動。那種對藝術的執(zhí)著，對生活的熱愛，無不傳遞著一種，積極向上的力量。
　　 但每當夜深人靜時，我總會想起那些幼時的夜晚，想起外公外婆溫暖的笑容，想起那些在舞臺上琴姑堅定自信的演唱。上黨梆子對于我來說，不僅僅是一種娛樂方式，它是一種精神的寄托，一份親情的溫暖，一種文化的記憶。
　　 如今，隨著社會多元化發(fā)展，各種媒體的沖擊，上黨梆子似乎正在逐漸淡出了人們的視線。如果長期邊緣化，得不到相關的重視，這將是傳統(tǒng)文化的巨大的損失。我們需要上黨梆子，需要這樣的生活藝術，希望通過政策的扶持，激勵機制的完善，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的上黨梆子人才，使得這一古老的藝術形式在新時代煥發(fā)出新的生機與活力。
　　 我愛上黨梆子，愛它的歷史，愛它的韻味，愛它的節(jié)奏，愛它的氣息，更愛它帶給我的那份深沉的文化自豪感。在我心中，上黨梆子不僅僅是一種戲劇形式，它是中華民族文化的瑰寶，是我們共同的精神家園。
　　 無論歲月如何更替，上黨梆子的旋律，都將如一條母親河那樣，在我心里一直流淌著，一直流淌著，直至永遠。
　　 原創(chuàng)首發(fā)于江山文學網(wǎng)，2024年6月9日。