唐慧琴老師：
　　 你知道我讀你的《日頭日頭照著我》的第一感覺是什么嗎？你是第一個把協(xié)神話（當然，我這里說的是你作品中所運用的方言、俗語，而非全部）推向文壇的人。的確，像趙本山把遼寧鐵嶺話推向文藝舞臺一樣，你把與其說是河北新樂話不如說是協(xié)神話推向了文壇。我邊讀邊嘖嘖稱贊。你好樸實，好接地氣??！或者說，你的路子好正，基本功好扎實??！改革開放背景下的中國文學(xué)，多元共生。但那些魔幻，荒誕，無主題，混沌美學(xué)，通常涉及奇幻元素、不可思議的情節(jié)、離奇的人物和破碎的時間線，作者想要表達的意圖也因人而異，開放、多義不說之類的“圈內(nèi)”技法，往往委實把老百姓整了個一頭霧水。有的作品艱深晦澀，味同嚼蠟，你既感受不到“陽春”的和煦，也看不到“白雪”的凈美，節(jié)奏緩慢跟小品《又說那話》中李靜扮演的墨跡姐似的——“又說那話”。你又氣又急，恨不得自己打自己兩巴掌。它把你讀得淚眼巴叉，哈氣連天，讀著讀著就睡著了，比安眠藥還管事。作者吃著老百姓的粒粒皆辛苦，反過來為難老百姓。老百姓“看不懂”，搞這個的也有說“看不懂”。炫技？炫學(xué)？以其昏昏，使人昭昭？難怪署名舒心在其《王安憶：寫作就是進入一種命運》中有說，“王安憶透露，上世紀90年代初自己還年輕，也喜歡實驗性的寫作，‘有點兒喜歡炫技，好像怎么樣難倒讀者，成了我要完成的任務(wù)一樣’“⑴奇怪的是，我們個別評論家，一面說著“難懂”，一面卻煞有介事地在那里為賦新詞強說愁，給出同樣天書一般的評論。相比之下，老百姓更希望讀到的還是那些清新曉暢優(yōu)美雋永鼓舞人心的作品。不要小看我們的小小老百姓吧。詩詞寫作也一樣，老百姓可能不懂什么格律平仄，也講不出什么高深的文學(xué)理論，但他們知道毛澤東的《沁園春·雪》比那些燒腦的詩詞好看，他們欽佩毛澤東“數(shù)風流人物，還看今朝”的磅礴大氣；他們同樣知道臧克家的《有的人》比那些屎尿屁詩好看，他們深諳“有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著”的人生哲理。他們最清楚誰是“俯下身子給人民當牛馬”，誰是“騎在人民頭上：‘呵，我多偉大！’”?！敖?jīng)典文學(xué)都是“破圈”的“⑵“一個作家“破圈”了，是在文學(xué)圈之外有了影響“⑶?！拔膶W(xué)從來不以傳播信息為主觀目的，而是要傳遞思想情感。文學(xué)作品能夠激起讀者的共鳴，是因為審美情感上的共鳴“⑷因此說，文學(xué)創(chuàng)作如果不為大眾服務(wù)，不去教育人鼓舞人，不能陶冶思想，陶冶情操，使人從中得到美的享受，那么文學(xué)存在的意義和價值又在哪里？就跟現(xiàn)在的某些相聲似的，相聲演員不去真正的體驗生活，到人民群眾中去學(xué)習(xí)語言，汲取營養(yǎng)，包袱平庸，卻自我感覺良好。兩個人站在臺上，啰哩啰嗦，啰哩啰嗦，本來不笑，它愣是靠著相互對罵來捅你的胳肢窩，要么就是直接向觀眾要掌聲，無聊至極。觀眾呢，反正拍巴掌不下本，拍兩下就拍兩下，不會拍瞎拍吧。你說那些相關(guān)責任人也是，全國各地那么多生動活潑，為大眾所喜聞樂見的，真正反映社會現(xiàn)實的，傳統(tǒng)的現(xiàn)代的藝術(shù)精品，它咋會沒有呢？它咋上不去呢？我國現(xiàn)有23個省、5個自治區(qū)、4個直轄市、2個特別行政區(qū)，一個地方出一個（不行兩個）節(jié)目，夠一臺春晚了不？年年老一套，換湯不換藥，千人一面，千篇一律，老百姓能說好嗎？可不是，扯遠了，接著說正題。無庸置疑，你扎實的文學(xué)基本功，一是來自于閔鎮(zhèn)村50年對你的養(yǎng)育，二是你對大量優(yōu)秀作品的研讀，三是你的天資聰穎和勤奮。著實令我這個老文學(xué)愛好者殊難望你項背。我們說“會著容易好著難”，“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻”，你憑借著自己的文學(xué)天分，加上后天的刻苦努力，以至于最難能可貴的是，當你拿起筆來，真正投入寫作，你訴諸筆端的完全是你自己的真實勞動和厚積薄發(fā)。這和那些投機取巧，東拼西湊，把別人的勞動成果據(jù)為已有，搞文字搬家，靠洗稿出名之人，形成了鮮明的對照。
　　 最近這些天，因為疫情，在家鉆著沒事，天天玩手機之余，我偶然在微信群看到一篇微小說，還沒有題目，但構(gòu)思挺好。它撥弄了我的某根神經(jīng)。后來我想，看看咱們新樂搞文學(xué)的現(xiàn)在都誰活躍著呢？（在這之前，我聽說過你的名字，也聽說過你在文學(xué)創(chuàng)作方面成績斐然）。我在網(wǎng)上這搜那搜，翻箱倒柜，越搜越多，最先看到的是你的一個講話稿，緊接著是你的中國作協(xié)會員個人簡介，小說，照片，視頻，電視劇拍攝等等，都搜出來了。
　　 我是八十年代初，琢磨過也就是三兩年文學(xué)吧。后來迫于生計和工作巨細等多方面原因也就無暇顧及了。九十年代初，我離職學(xué)習(xí)兩年，其間寫了兩下。再后來主要是因為文學(xué)的邊緣化、商業(yè)化等原因就又不去想它了。真正把文學(xué)當回事，滿打滿算我也就三五年時間吧?？吹侥愕氖论E后，我想，要不和你溝通溝通？作為協(xié)神老鄉(xiāng)，你不可能不理我（雖然我倆從沒有任何交集，你對我也沒有好壞印象），但是我相信，你作為知名作家，肯定不會靠道聽途說來肯定或否定一個人的。
　　 這不，我就斗膽和你聯(lián)系上了。
　　 我已年近古稀，但一個人的愛好往往是伴其一生的事。為了使自己的有生之年過得充實，就再跟著我們新樂的文學(xué)大咖們打個胡混兒吧。
　　 如有冒犯，誠望海涵。謝謝！
　　 二零二一年農(nóng)歷正月初二后有改
　　 （唐慧琴，河北石家莊新樂市協(xié)神鄉(xiāng)閔鎮(zhèn)村人，中國作協(xié)會員，新任石家莊市作協(xié)主席）
　　 注釋：
　　 ⑴中國作家網(wǎng)，來源：北京日報。舒心《王安憶：寫作就是進入一種命運》。
　　 ⑵⑶⑷中國作家網(wǎng)，來源：文藝報。評論家何平、桫欏、李音《共話文學(xué)“破圈”的可能與文學(xué)邊界的拓展》。⑵李音⑶⑷桫欏。
　　 （編者注：百度檢索為原創(chuàng)首發(fā)）