看完《瑯琊榜》念念不忘，于是搜了與胡歌（梅長蘇的扮演者）相關(guān)的影視，趁興去追《偽裝者》，發(fā)現(xiàn)兩部電視連續(xù)劇竟是同班人馬演繹，當(dāng)我看到他們以完全不同的服裝造型出現(xiàn)，先是一驚，隨即便被其微妙的表情帶入設(shè)定的環(huán)境。好的劇本好的演員，必然有很強(qiáng)的代入感，切斷前生與來世，你擁有的只有劇情中的現(xiàn)在。
　　 一部影視劇的開篇至關(guān)重要，在這個娛樂花樣層出不窮的科技時代，沒有誰會有耐心去關(guān)注平淡無奇或是晦澀難懂的故事進(jìn)展。
　　 點開《瑯琊榜》，峰奇巒秀，云霧繚繞，恰似仙山一座。樓宇內(nèi)別有洞天，雖是木制結(jié)構(gòu)，卻不乏機(jī)器時代的現(xiàn)代感。齒輪的運(yùn)轉(zhuǎn)加快了信息的傳遞，這里便是按酬金予以錦囊妙計，名震江湖的瑯琊閣。
　　 “他果然辦到了！”瑯琊閣少閣主藺晨（靳東飾）感嘆時，大梁太子和七珠親王譽(yù)王也知道了北燕冊立六皇子為太子，麒麟才子梅長蘇功不可沒，“麒麟才子，得之可得天下”并非虛言。大梁兩位皇子開始了籠絡(luò)梅長蘇的明爭暗斗。開篇?dú)夥蘸嫱械轿?，輕而易舉地讓觀眾相信了劇情的設(shè)定，瑯琊閣果然是冠絕天下，無所不知無所不能！而梅長蘇的出現(xiàn)更堅定了觀眾的信念。遼闊蒼茫的水面，卓青遙護(hù)送狀告慶國公親族的夫婦進(jìn)京，遭到雙剎幫追殺，追至江左盟地界。梅長蘇翩然舟頭，于風(fēng)中飄至。對方欺他病弱，舉止輕慢。說是遲那是快，憑空俯沖下一少年，尚未看清面目，人已被扔在河里，落水者大呼救命，滿船人卻無一敢動。少年飛流（吳磊飾）返回舟上，將一件毛領(lǐng)披風(fēng)搭在梅長蘇身上。鏡頭推近，梅長蘇睿智的目光穿透暗夜，嘴角微含笑意。個人感覺毛領(lǐng)是梅長蘇這個主角最適宜的服裝修飾，讓整個人有一種不同俗世的光澤度，柔而不弱，慧而不冷。
　　 開篇取勝，故事的展開其實是一個全面說服并感染觀眾的過程。說服力在于情節(jié)的合理性與布局巧妙，讓觀眾看得進(jìn)去不忍離去；感染力是細(xì)節(jié)的設(shè)計與演員表現(xiàn)力的綜合體現(xiàn)，是影視作品深入人心的關(guān)鍵。
　　 梅長蘇沒有讓觀眾失望，運(yùn)籌帷幄，巧設(shè)機(jī)關(guān)，人不知鬼不覺地上演了一出驚天動地的大反轉(zhuǎn)。明面上他和太子、譽(yù)王誰也不親近，卻讓兩位皇子暗以為他親厚自己，有收服的可能。直到最后，兩人才恍然大悟，梅長蘇策劃的一起起甚至他們也參與并感恩的事件，不過是在一步步削弱他們彼此的勢力，助長了最不起眼的皇子靖王蕭景琰（王凱飾）的實力。
　　 靖王與林殊（梅長蘇）是表兄弟是發(fā)小。后來在所謂的赤焰一案，皇子祁王謀逆，林氏附逆，林氏赤焰軍七萬人喪生，祁王賜死。赤焰軍少帥林殊落崖生還，身中火寒之毒，經(jīng)削皮挫骨解毒，聲音容貌俱改、更名梅長蘇。十二年后，再現(xiàn)金陵帝都，面對面，靖王卻不識舊友，冷冷地與執(zhí)意要輔佐他的梅長蘇約法三章，無論什么時候都不能傷害忠臣良將。梅長蘇點頭答應(yīng)也懇請靖王信任他。靖王不語，他對謀士素有偏見，厭惡暗中算計中傷他人的行徑。梅長蘇望著剛正不阿，心懷正義的靖王有欣賞也有委屈，正是這份欣賞讓他選擇了皇子中最落魄的靖王，但他卻不能告訴他自己是誰，一旦靖王認(rèn)出他，斷不允許他置身險境，處處設(shè)限必然延誤時機(jī)。這是一個弱與強(qiáng)的博弈，容不得半點遲疑與閃失。然而隱瞞身份無疑造成了兩人溝通的障礙，但也因此產(chǎn)生了更多的細(xì)節(jié)美。不得已的隱情總是在有意無意間的反復(fù)試探與反復(fù)回避中產(chǎn)生更多的碰撞，直抵人心。
　　 梅長蘇與靖王第一次相遇的場景我至今印象深刻。宮中，見過太后，梅長蘇與郡主穆霓凰（劉濤飾）走至廊下，看見公公責(zé)罰掖幽庭的罪奴庭生，靖王相護(hù)，公公仗著越貴妃撐腰，全然不把失寵的靖王放在眼里，霓凰看不過去，揮鞭訓(xùn)斥公公。梅長蘇扶起庭生問他多大了，庭生回復(fù)11歲。梅長蘇打量著他略加思考，拾起地上的書，告訴庭生如果他想讀書他可以教他。靖王見狀說掖幽庭的罪奴終生為奴，梅長蘇似乎沒聽見，繼續(xù)和庭生話將來，霓凰與靖王對視了一下進(jìn)一步解釋除非陛下特赦，但陛下忌諱別人為罪奴求情，否則以靖王皇子的身份早就把庭生帶了出去。梅長蘇淡然一笑說事在人為。靖王陷入沉思，掖幽庭這樣的罪奴幾百個，為什么梅長蘇單單注意到庭生？霓凰見靖王追問，意味深長地反問他為什么一直這么照顧這個孩子，難道僅僅是因為同情嗎？
　　 三人其實目標(biāo)一致，只因梅長蘇的身份不明而各懷心思，相互試探，三位演員機(jī)智而細(xì)微的情感處理讓畫面富有層次感，令觀眾在觀看時加強(qiáng)想象力，更緊密地融入劇情。
　　 這種細(xì)微的情感波動，頻繁而又微妙地出現(xiàn)在之前與林殊相熟的人群中，只是梅長蘇與靖王之間更為隱忍更讓觀眾揪心。梅長蘇極力包裹隱情，哪怕靖王不理解甚至是曲解他，他也不肯說破甘愿承受這種傷害，只為還七萬赤焰忠魂一個清白，還世人一個真相，讓百姓能夠擁有明君從而安居樂業(yè)，不再成為權(quán)力爭斗的犧牲品。
　　 然而梅長蘇畢竟就是林殊，偶然無意識的習(xí)慣流露，還是引起了靖王的疑心。梅長蘇五味雜陳，他有多期望就有多憂懼，他害怕功虧一簣，命在旦夕的他輸不起。他多希望他還能是過去的林殊，多希望過去的一切都還在，從未遠(yuǎn)離！靖王則近乎瘋狂，他不敢想象死去多年的林殊還活著，不敢想象眼前這個全然陌生的面孔會是昔時親密的摯友，然而就是那么一個時刻他真的以為他們就是同一個人，他欣喜若狂，為自己異想天開的念頭著魔，又為突如其來的否定而崩潰。
　　 胡歌與王凱這兩位演員將這些細(xì)節(jié)處理得細(xì)膩而飽滿，令觀者動容。如果他二人多是局限于內(nèi)心與細(xì)微的表情變化，那么靖王的母妃（劉敏濤飾）則以更外化的形式體現(xiàn)了這一心情。她拿起靖王遺忘宮中梅長蘇的書，醫(yī)女出身蘭心蕙質(zhì)的她很快從書中批注發(fā)現(xiàn)端倪，凡遇林殊母親的閨名梅長蘇都會少兩筆以避諱，結(jié)合平時對梅長蘇的聽聞，她斷定此人十有八九就是林殊。于是每次送靖王點心食盒，必送梅長蘇一盒。靖王愛吃榛子，林殊卻食之過敏，為了避免錯送，靖王的食盒里再無棒子出現(xiàn)。這種細(xì)致靖王并無覺察，但梅長蘇已了然于胸。
　　 靜妃越發(fā)地關(guān)心梅長蘇，為了和梅長蘇單獨(dú)對話，找理由將靖王攆出行宮。靖王心中疑惑，卻找不到答案。只知母妃能夠控制梅長蘇的病情。
　　 梅長蘇病倒，靖王急忙請母妃出宮診治，這是整個劇中最讓我心痛的一幕。局勢動蕩，山雨欲來風(fēng)滿樓?；杳缘拿烽L蘇雙眼微睜，拼盡最后一絲力氣說：“景琰，別怕……”只是一句低語，經(jīng)演員的演繹與聲音的處理，便有了細(xì)若游絲卻穿透人心的力量。
　　 靖王似乎聽到卻又不敢確認(rèn)。他望向母妃，臉上驚喜交加，又藏著一份小心翼翼與茫然失措，唯恐一個不慎，打破夢境，他做過太多類似的夢，多到分不清虛與實的交界點?！澳赣H，你聽清他說什么了嗎？”
　　 “只不過是一些囈語，聽不清?！膘o妃垂下眼睫。她聽見了林殊的低語，她明白他的心思，也知道他危在旦夕，可正因為清楚這一切，她才什么都不能說，只能躲在內(nèi)心哭泣。
　　 鏡頭切換。靖王極力求證，他要找回兒時的摯友小殊，梅長蘇和母妃不動聲色的無縫對答讓他的希望再次破滅。他繃緊的身軀晃了晃，一如觀眾拉成弦的心猛然松了勁，在風(fēng)中飄搖嘆息。三位演員以準(zhǔn)確入微的表演展現(xiàn)劇情的同時，也將情感濃縮于細(xì)節(jié)的處理中，讓畫面有了質(zhì)感有了生命。
　　 《偽裝者》和《瑯琊榜》是同班人馬演出，陣容相仿，劇情設(shè)計巧妙也不相上下，均是一場智慧與勇氣的較量。比較而言，《瑯琊榜》側(cè)重于謀略，《偽裝者》則是智勇雙全。因而，后者更有視覺效果。
　　 《偽裝者》顧名思義，也是一部隱情貫穿始末的劇。大姐明鏡（劉敏濤飾）是上海明氏企業(yè)董事長，紅色資本家。家中三兄弟，大哥明樓（靳東飾）三重身份，代號“毒蛇”。明臺（胡歌飾）軍統(tǒng)特工，代號“毒蝎”，后加入中國共產(chǎn)黨。明誠（王凱飾）明樓秘書、私人助理。
　　 姐弟幾個自覺隱瞞巧妙，無人識破，殊不知他們以為的大漢奸明樓洞悉一切，甚至是他們未曾謀面的直接領(lǐng)導(dǎo)人。正如開場明樓對明臺所言，無論在哪里，我都是你的大哥！全劇講述了明家人殊途同歸，抗日救國的故事，其中兄弟情并不僅僅體現(xiàn)在親情的角度，或者角色并不停留于從屬關(guān)系，而是充分體現(xiàn)了個人魅力，令電視劇異彩紛呈。
　　 明臺和共產(chǎn)黨程錦云聯(lián)手潛入日本領(lǐng)事館竊取重要文件，與鬼子搏斗時丟失了名貴手表。特高科課長南田召喚，明誠跟隨明樓來到現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)了手表，因擔(dān)心明臺暴露，不及多想走過去。南田通過鏡子緊盯著接近表的明誠，像一頭發(fā)現(xiàn)獵物的猛獸。在明誠拾起手表的那一刻，明樓眼角余光輕掃，略略微閉雙眸。只是這么不易覺察的一眨，那種痛惜之情衍生出的緊張氛圍溢滿熒屏。
　　 兩人離開日本領(lǐng)事館，明誠駕車回公館。途中，明樓問：“東西拿到了？”明誠點頭去掏手表，明樓嘴角微撇，語氣如常，但眼中閃過一分凌厲，“證據(jù)本身無害，它是南田故意放那兒的。你一旦觸及它，那么所有證據(jù)帶來的危險都會指向你，還有我。”明誠聞言頓時清醒，驚出一身冷汗，他下意識地扭轉(zhuǎn)方向盤，明樓提醒他不要停車，任何反常舉動都會導(dǎo)致南田立即采取抓捕行動，嚴(yán)刑拷打，直到他說出事情的真相，咽下最后一口氣。明誠雙眉擰成一團(tuán)，瞄了眼后面的跟蹤車輛，說自己犯的錯自己拿命扳回來。明誠肉眼可見的驚恐與悔恨加劇了危險的沖擊力，觀眾屏住呼吸，一切似乎已成定局，明誠無路可逃。
　　 “是要拿命扳回來，但要看拿誰的命?！泵鳂强戳丝疵髡\的背影，加重了語氣。夜色中，明樓眼神欲加堅定，讓觀眾于陰云密布的天空看到一線曙光。
　　 敵人在樓外監(jiān)視，樓內(nèi)明樓設(shè)局，成功轉(zhuǎn)移了南田的注意力，贏得寶貴的七日寬限。狡猾的南田放長線釣大魚，收網(wǎng)時殊不知自己已成了他人刀俎上的魚肉。明樓二人人手不足，配合行動的共產(chǎn)黨小組被敵人牽絆一時無法抵達(dá)，萬般無奈只能調(diào)遣軍統(tǒng)明臺這一小組。發(fā)報無法言明只得指示：刺殺明樓。在車門沒有打開的剎那，觀眾也不知道刺殺的其實是乘坐明樓專車的南田，明樓和明誠根本不在車內(nèi)。明臺一樣蒙在鼓里，盡管兄長是大漢奸，可畢竟骨肉相連，更何況明臺對明樓的身份一直抱有懷疑態(tài)度。但軍令不可違，他還是按指令來到現(xiàn)場。真相大白，飽受折磨的明臺猛然舉起槍擊中打開車門的南田。
　　 明公館，明臺拿槍指向明樓，明誠見狀立刻槍指明臺。
　　 “你敢拿槍對著我，你敢開槍嗎？把槍放下！他放我就放！我不放你敢開槍嗎？你怎么知道我不敢！”三個人循環(huán)命令與質(zhì)問，一聲高過一聲，觀眾的情緒也伴隨著三人的神情急速變化，在一波又一波的聲音旋渦里旋轉(zhuǎn)擴(kuò)張，這是一場要席卷了整個明公館的龍卷風(fēng)，是情緒的高度集中與釋放，也是檢驗演員演技的時刻。
　　 細(xì)節(jié)的把控與渲染讓敵我較量驚心動魄，讓明家手足情深有著別樣的氣度與豪邁，與此同時，家國懷情更有一種可信度與感染力。
　　 影視劇中，劇情走向控制大局，演員側(cè)是細(xì)節(jié)體現(xiàn)的關(guān)鍵。角色的設(shè)定與演員相輔相成，可增色但不可逆轉(zhuǎn)。這也是明樓的扮演者靳東在兩劇中不同效果不同收獲的原因。他是《瑯琊榜》中最先出場的角色，扮演少閣主藺晨，可我卻沒能記住他，直到偶然看到有關(guān)《偽裝者》演員介紹，才勉強(qiáng)對上號。于是又去回放了他在《瑯琊榜》劇中表現(xiàn)，他原本帥氣出眾，可劇中發(fā)型服飾揚(yáng)短避長甚至是硬生生地將其丑化了一把，加上劇中人物性格的設(shè)定，頗有幾分油膩大叔之感。在《偽裝者》中無論是人設(shè)還是拚演技，明樓不輸明臺，靳東不輸胡歌，是劇中最具光彩的一個。
　　 主角自帶光環(huán)，演技精湛的配角在好的劇本好的人設(shè)里也同樣光華四射。比如《偽裝者》明鏡的扮演者劉敏濤，與《瑯琊榜》中飛流的扮演者吳磊就為角色增色不少，前者剛?cè)岵?jì)出神入化，后者心智不全惟妙惟肖，靈性的演繹讓各自成為劇中最生動的一抹色彩。
　　 記住一部影視劇，首先浮現(xiàn)腦海的，不是劇情，而是一幅幅畫面，是劇中細(xì)節(jié)最具價值的記憶抓拍。這些細(xì)節(jié)是劇情、人物、演技三方面共同努力的成果，是延長影視劇生命力的決定因素。兩部劇在細(xì)節(jié)處理上可圈可點，因劇情的設(shè)定細(xì)節(jié)的作用也有所不同?！秱窝b者》是視覺盛宴，《瑯琊榜》更多的是內(nèi)心觸碰。出于個人喜好我更傾向于《瑯琊榜》，覺得演員胡歌和王凱在《瑯琊榜》中的表現(xiàn)也優(yōu)于《偽裝者》。靜謐的時光里，每每回望，那些影視劇的細(xì)節(jié)依然鮮活，成為觀眾心中不落幕的永恒。