唐朝時期政治、經(jīng)濟、文化上都出現(xiàn)了一個空前的繁榮，唐詩更是達到一個高峰，一千多年以來后人一直無法超越。他們?yōu)榻裉斓奈覀兞粝碌木褙敻挥肋h是我們學習的教科書。
　　 在這些大詩人中，我獨愛劉禹錫。劉禹錫詩文俱佳，涉獵題材廣泛，與柳宗元并稱“劉柳”，與韋應(yīng)物、白居易合稱“三杰”，并與白居易合稱“劉白”。他在詩文上常常會出奇招、出經(jīng)典，時不時便會讓人拍案叫絕、感慨萬千。詩文上有如此造詣，仕途上也是幾起幾落，經(jīng)歷頗多，每逢逆境卻能笑看人生，大氣從容，一首《陋室銘》被世人稱奇不已，他這種對生活的樂觀態(tài)度一直成為后世效仿的榜樣。
　　 劉禹錫的詩我常以“清奇”二字來評價，“清”者清新也，“奇”者，常出乎人的意料。他能在平常小詩中走出別人所走不出的新路，讓人越品味越濃，其詩路活躍，總是出新意，給人以驚喜，即使在唐代這樣人才輩出的時期，他的詩文也被那些大詩人所贊嘆。在《石頭城》一詩中他這樣寫道：
　　
　　 山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
　　 淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
　　
　　 這便走出了常人的路子，通常人們贊嘆南京地理形勢為“虎踞龍盤”，所以才會有那么多王朝在這里建都，可他看到的是“山河故國周遭在，潮打空城寂寞回”，白居易愛極了這兩句詩，他說這是“后之詩人不復(fù)措辭”的佳句，永遠不可能有人再寫出這樣美妙的詩句了。
　　 而在另一首大家耳熟能詳?shù)脑娭?，寫朱雀橋邊、烏衣巷口這些都是王公貴族聚集享樂的地方，東晉時期最鼎盛的兩大家族，王、謝兩家的宅邸就在這里，如今卻是長滿了野草野花，豪宅內(nèi)筑巢的燕子現(xiàn)在也已飛入了尋常百姓家。他用這樣的詩句去營造一種寂寞荒涼，詩中沒寫寂寞，但是已讓人感受到了它的寂寞。
　　 最稱得上“清奇”的詩當屬《秋詞》：
　　
　　 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
　　 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵。
　　
　　 如此顛覆常規(guī)且具大氣、豪放的詩句令無數(shù)詩人不服不行，而詩中一句“晴空一鶴排去上”更是有恢弘之氣，他將自己的詩情直送上碧宵，誰曾有過如此想象？詩句看似平常，卻是耐人久久回味無窮，拍案叫絕。這一別致的景觀描繪，展現(xiàn)的是秋高氣爽，萬里晴空，白云漂浮的開闊景象。而“我言”二字則是一種高度自信，了解劉禹錫的人都知道他的這種自信是對自己不幸命運的一種不屈，看似無奈，卻以闊大的胸襟將這種不幸進行了巧妙地淡化，給人眼前一亮。春天是一個永恒歌頌的主題，而他卻認為秋日“勝春朝”，一掃以往觀念中那些寂寥的悲秋之情。其格調(diào)高昂，積極向上，讀過便能讓人對他產(chǎn)生一種心安，不再會為他的不幸去擔心，因為他這樣樂觀的情懷沒有戰(zhàn)勝不了的困難。難怪后來更是寫出了《陋室銘》這樣的經(jīng)典文章。
　　 無論詩歌還是其他體裁的文章，留給別人想象的空間，讓讀者去慢慢細品，這類的文章才有味，會更被人喜愛。
　　 劉禹錫在詩文上有著高深的境界，留下了諸多為后人傳頌的佳作，但最被后人喜愛的還是那寵辱不驚、淡泊名利、能屈能伸的文人情懷，一篇《陋室銘》將他推上了唐詩的頂峰，在當時的京城遍傳市井，倍受推薦，了解他的人更能體會到他創(chuàng)作此文的心情。
　　 《陋室銘》這不朽詩篇的問世得益于劉禹錫自身的坎坷經(jīng)歷，在他任監(jiān)察御史期間，他參加了王叔文的“永貞革新”，失敗被貶，到和州任通判，知縣分了他三間屋子，已是很簡陋，但他一點也不在乎，樂觀地寫了一付對聯(lián)：“面對大江觀白帆，身在和州思爭辯”。知縣又將他的住房由三間縮小到一間半，他又寫一聯(lián)：“楊柳青青江水平，人在歷陽心在京”。知縣最后將他分到小了不能再小的地方居住，僅容一床一桌一椅的小屋，名符其實的陋室，因此便有了這首《陋室銘》的傳世之作，并請人刻于石上，立在門前，以此明志。
　　 大凡文人做官，都有著與平常官員不能同流合污的傲骨。劉禹錫在憂患的謫居年月里，吟出了一曲曲孤臣的哀唱，大都簡潔明快，風情俊爽，有一種哲人的睿智和詩人的摯情滲透其中，極富藝術(shù)張力和雄直氣勢，抒發(fā)自己潔身自好、不慕名利的生活態(tài)度和高雅情懷，表達高潔傲岸的情操，流露安貧樂道的隱逸情趣。一曲既終，猶余音繞梁，讓人回味無窮。面對波折，他始終不曾絕望，有著一個斗士的靈魂，這也正是劉禹錫值得后人尊敬與膜拜之處。