《秋天深處》是大慶作家魏春媛匯集2005年至2013年間211首詩(shī)歌出版的第一部詩(shī)集，全書(shū)分為“秋天的花朵”“冬天的童話”“生命的詠嘆”“遠(yuǎn)山的呼喚”“散落的花語(yǔ)”“故土的深情”以及附錄的六篇詩(shī)評(píng)，當(dāng)然也包括序言和后記。詩(shī)集由著名作家、吉林省文聯(lián)主席張笑天題寫(xiě)書(shū)名，著名評(píng)論家楊鐵剛作序，中國(guó)文化出版社出版。
　　 魏春媛，大慶油田退休工人，筆名翰墨詩(shī)林，黑龍江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，大慶油田老石油文學(xué)創(chuàng)作組成員。我至今還沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)本人，只是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)見(jiàn)過(guò)魏姐的像片，嬌容如月，光華燦燦，但看站姿，富態(tài)而軒昂，一看就是巾幗英豪般的女杰。
　　 我們最初是在2013年江山文學(xué)網(wǎng)江南煙雨社團(tuán)通過(guò)編輯點(diǎn)評(píng)作品認(rèn)識(shí)，后來(lái)留了QQ號(hào)，又加了微信，但有發(fā)文都要轉(zhuǎn)發(fā)給我，獲獎(jiǎng)的信息也常有，一來(lái)二去，就成了未曾謀面的熟人。大姐出了書(shū)給郵寄過(guò)來(lái)，讓我給寫(xiě)個(gè)書(shū)評(píng)。我暗自發(fā)笑，哪有成名作家要求一位普通教師寫(xiě)書(shū)評(píng)的？可大姐為了讓我寫(xiě)好，還不斷發(fā)來(lái)很多名家給她寫(xiě)的書(shū)評(píng)，我看了這些作者的名頭，更不敢造次。在大姐的一再催促下，就斗膽寫(xiě)一篇讀后感，自認(rèn)為甘作小學(xué)生為好。我知道魏姐當(dāng)年因?yàn)楦赣H被打?yàn)橛遗桑鼙M了悲涼凄苦，少年時(shí)期一直生活在陰暗的世界，成人后當(dāng)一名工人，2013年退休，50歲左右才開(kāi)始寫(xiě)作，一發(fā)而不可收，一路寫(xiě)來(lái)，竟然出了詩(shī)集。
　　
　　 一、生命的詠嘆：用詩(shī)歌鋪寫(xiě)朝圣的路
　　 這是一本很有厚度的書(shū)，它承載了魏大姐八年里近三千個(gè)日日夜夜的心血?！霸?shī)歌就是我身體里流出最紅的一滴血，只有血溶于墨寫(xiě)出來(lái)的文字，生命才會(huì)長(zhǎng)久地鮮活?！卑言?shī)歌當(dāng)作生命，把創(chuàng)作當(dāng)成朝圣，即便被人看作是“堂吉訶德”般的詩(shī)歌騎士也不后悔，出版詩(shī)集“心中詩(shī)意般的溫暖，像野草一般瘋長(zhǎng)?！边@樣的心田里因?yàn)橘A藏著茂盛的生命力，即便文字的種子落在戈壁沙漠，也會(huì)綻放嬌艷的花朵；這樣的生命里因?yàn)橛幸蛔鹕?，就是再久的沉默終將會(huì)發(fā)出燦爛的光華；這樣的靈魂中因?yàn)樘N(yùn)藏著一座火山，即使呈現(xiàn)出的是一座冰山也會(huì)有情感的巖漿噴??！
　　 “為了自由/為了快樂(lè)/也為了愛(ài)/我時(shí)常讓心在夜里飛行……假如能夠讓黯然的眸子重返春天/我寧愿化作沉默的石頭”“吶喊并非沒(méi)有回響/黑暗并非見(jiàn)不到曙光/穿過(guò)生命的煉獄/我看到了鳥(niǎo)兒的翅膀掠過(guò)芬芳的福音/我看到了血色的黎明正在噴薄?！薄洞┻^(guò)生命的煉獄》
　　 “血紅的情思，在飄渺中/忍受默然的苦楚。涉過(guò)生命的河流/狂歌的筆觸，含恨/掩埋那些疼痛的記憶”“遲疑終生的無(wú)助/絕唱未能破譯的孤獨(dú)/昏暗的燈影，你能否告訴我/那漫長(zhǎng)的暗夜還有多長(zhǎng)?！薄度私心辍?br />　　 “燃燒的火種/在我的眼中隱隱復(fù)活/囚禁了一冬的心事/也鼓足了飛翔的欲望”《春之夢(mèng)》
　　 “我是月光，縱有泥沙俱下的淚水/仍雕塑般展徹你風(fēng)雨迷離的景象/我是月光，任風(fēng)兒割斷你的血脈、你的筋骨/甚至你堅(jiān)韌不拔的思想/當(dāng)天空少許哀鳴，當(dāng)大地隱去蒼涼/縱因渴望，我會(huì)對(duì)你更加向往。”《我是月光》
　　 “你看，那倔強(qiáng)的蒲公英/正在奮力推開(kāi)最后的凍土/還有那頑強(qiáng)的迎春花/總是爭(zhēng)著第一個(gè)目睹春天。”《擁抱春天》
　　 “冰冷的身軀/猶如囚禁在圓形的淚滴里/冷漠如寒的光/似乎要刺進(jìn)我的骨骼/滲入我的血液和心臟/靈魂在幽深的瞳孔中/絕望地悲鳴/淚水充填著憤怒的眼睛/上帝啊，你給了我生命/為何又給我傷痛/一腔的繾綣/沒(méi)有濡染的情話/只有無(wú)岸的浮萍/在生命的渡口飄動(dòng)?！薄督^望》
　　 “蕭瑟的秋啊/你為何來(lái)得這樣早/禁錮的鐐銬，容顏再也不能驕傲/我自告，我祈禱/讓靈魂在烈火中焚燒?！薄渡冏嗲?br />　　 “啼血構(gòu)成的詩(shī)篇/熄滅了最后的熱情/冷冷的天幕/如同遠(yuǎn)去的背影漫漫地傾斜/墨守紅塵，踏碎清露/還有一段長(zhǎng)長(zhǎng)的脈絡(luò)/花影如昨，飄零著塵世的苦澀。”《牧歌》
　　 “當(dāng)美麗悄然墜落/斑駁的葉脈，也/終將燃盡她最后的熱情/而那淡淡的香/依然擁抱著干枯的花瓣?！薄渡彸厣钐帯?br />　　 “你就像一顆星星/一顆給人溫暖/給人快樂(lè)的星星，你用/堅(jiān)強(qiáng)和大愛(ài)擦亮了你的名字/贏來(lái)了更響亮的掌聲和尊敬?！薄秷?zhí)著》
　　 “歲月在我的眼前不停地流淌/那么單調(diào)，那么殘忍/有那么深刻/然而，瞬間的回眸/生命便達(dá)到了生命之外的高度?！薄渡母叨取?br />　　 “你不屈的額頭/凋零了一秋又一秋/唯有我擁抱你的時(shí)候/才深深感到你蒼老的年輪/鐫刻著我一生的信念?！薄赌贻啠讨业男拍睢?br />　　 “或許，學(xué)會(huì)融化你的領(lǐng)悟/在滴落的一剎那/花兒握緊拳頭/大聲地呼喊/我痛！因?yàn)槲铱嗯沃禾??！薄杜未骸?br />　　 這些收集在第三輯“生命的詠嘆”中的詩(shī)句，雖然沒(méi)有屈原的“雖九死其猶未悔”“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的悲壯，也沒(méi)有岳飛“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的壯懷激烈，但這是一位被扭曲的世道折磨過(guò)，幾乎就要被“零落成泥碾作塵”的女子，沉寂半生后的吶喊，是對(duì)苦澀歲月和痛苦的遭遇的控訴，更是不甘沉寂下去，意圖奮發(fā)的自我激勵(lì)。這些詩(shī)句沒(méi)有鶯歌燕舞的呢喃，沒(méi)有花香草芳的嬌艷，更沒(méi)有花前月下的卿卿我我，沒(méi)有商女不知的銷(xiāo)魂頹廢；有的是生活的磨礪、渡口的飄動(dòng)、靈魂的燃燒，有的是生命的覺(jué)醒、奮爭(zhēng)的吶喊、希望的渴盼、重生的激揚(yáng)！所有的這一切，當(dāng)我們和一位慈眉善目、心寬體胖、充滿(mǎn)陽(yáng)光的大姐聯(lián)系在一起時(shí)，這是一個(gè)多大的反差??！
　　 只要心中有愛(ài)，只要胸中有情懷、只要對(duì)生活充滿(mǎn)憧憬，一切的一切，都可被信念顛覆！
　　
　　 二、秋天的花朵：把靈魂安放的土地
　　 楊鐵剛在序言《笑對(duì)流年的歌唱》中提到：“生命的長(zhǎng)度，尤其是寬度和厚度，既是詩(shī)人成為詩(shī)人的原因，同時(shí)，也是必然結(jié)果的表達(dá)形式，這既是人與人生的哲學(xué)，也是文學(xué)創(chuàng)作的法則?！蔽航阏潜至诉@樣的人生哲學(xué)，才不向命運(yùn)屈服，“折斷的翅膀，也要在風(fēng)雨中學(xué)會(huì)飛翔”正是她不屈的證明。更重要的證明當(dāng)然是這本厚厚的詩(shī)集，以及詩(shī)集中那字字句句的吶喊、抗?fàn)幒蛫^飛。從她的作品中，我們能夠讀出很多只屬于魏姐這些人性格特質(zhì)，或者說(shuō)人生的色彩。在全書(shū)第一篇《與一片落葉的對(duì)話》中，這樣的特質(zhì)尤為明顯。
　　 彎下蒼老的身軀
　　 試圖傾聽(tīng)你美妙年輪的述說(shuō)
　　 哦，你說(shuō)，你說(shuō)，你說(shuō)我
　　 踉蹌的腳步
　　 何以丈量你歲月的蹉跎
　　 昏花的老眼
　　 又豈能讀懂你哀傷的挽歌
　　 干癟的行囊依舊干癟著
　　 任匆忙的眼睛、鄙夷的眼睛、遷怒的眼睛
　　 把我一次次掀翻
　　 一次次麻木不仁地扔掉
　　 唯有荒蕪
　　 永遠(yuǎn)陪伴在我的左右
　　 唯有蒼涼，不離不棄并日夜同我一道去風(fēng)流
　　 唯有，唯有那無(wú)盡的風(fēng)霜雨雪
　　 任我把玩，任我謳歌，任我抒寫(xiě)內(nèi)心的富有
　　 哦，你說(shuō)，你說(shuō)，你說(shuō)我
　　 形同——那枚飄飛的落葉
　　 情如——芳香落寞的花愁
　　 神似——那萬(wàn)年古窖中色彩斑斕的美酒
　　 是的，是的
　　 我縱然可以踏遍千山萬(wàn)水
　　 縱然可以曝尸荒野
　　 縱然可以放逐我那曾經(jīng)的苦難與饑寒
　　 然而，卻走不出，甚至永遠(yuǎn)也走不出
　　 你那白山黑水的牽掛
　　 和衣食父母般的感傷與哀愁
　　 是的，是的
　　 是你曾經(jīng)無(wú)數(shù)次的追問(wèn)我
　　 干嘛非要在深更半夜捏痛你的手腕
　　 把你舉過(guò)頭頂，而且無(wú)比貪婪地
　　 甚至還近似于瘋狂地
　　 親吻你那永恒溫潤(rùn)的葉唇
　　 是的，是的
　　 就在你轉(zhuǎn)身的一剎那
　　 我終于又回到你的身邊
　　 甩掉厚重的鎧甲
　　 張開(kāi)的臂膀，露出我雄悍的英姿
　　 然后，讓無(wú)盡的野麥告訴你
　　 我曾經(jīng)迷醉的
　　 是完全屬于我自己的
　　 那份永恒的野性與鋒芒
　　 這些詩(shī)句，這樣的文字其實(shí)不需要任何裝飾和技法，越是直白越顯示出它的生命力。落葉與樹(shù)木、大地的永不分離，我與親情、生活、社會(huì)、土地、家園的深情，在對(duì)話中傾訴，在傾訴中告白，在告白中，那一幕幕疊印在心靈的烙印一一呈現(xiàn)。這些發(fā)自心底的呼喊，是90后、00后們永難解讀的符碼，但卻是經(jīng)歷過(guò)那些時(shí)代者的標(biāo)志。在魏姐的詩(shī)行里，類(lèi)似的意象還有很多：白霜、斷翅、瘦菊、陰霾、債券、裂縫、寒風(fēng)、夢(mèng)囈、驚鴻等等，作者用這些不只是涂寫(xiě)過(guò)去的歲月，更是開(kāi)啟新的旅程。
　　 在《告別》中作者寫(xiě)道：“告別了淚眼婆娑的歲月/把幸福留給明天/用我風(fēng)華凝固的想象/和一首深入骨髓的詩(shī)/祭奠我早已不在的青春/然后，沿著時(shí)間的河水溯流而上/從暮年走向童年/當(dāng)我寫(xiě)下這首詩(shī)的時(shí)候/粉紅，一波一波地長(zhǎng)出了溫暖”。
　　 在《坐在秋天里寫(xiě)詩(shī)》作者寫(xiě)道：
　　 “如果說(shuō)，只有高粱和玉米
　　 才能說(shuō)出秋天的重量
　　 那么，詩(shī)人只有在詩(shī)里
　　 才能找到靈魂安放的土地”
　　 魏姐的詩(shī)脈有定向，但不拘泥，除了傾訴、告白、開(kāi)啟的生成意義外，安放靈魂才是歸宿，正如這一首，秋天不再是陰霾霜葉、寒風(fēng)凄雨，而是沉甸甸的收獲和內(nèi)涵，詩(shī)心不再是流水落花，斷翅枯蕊，而是寄存與重生。
　　 《復(fù)活》一詩(shī)中表達(dá)了相似的意思：“一湖秋波/穿透光陰的影子/水草鋪開(kāi)藍(lán)色的戀情/枝蔓長(zhǎng)出翅膀/傍著水聲，把/枯萎的日子插上山頂/跳入蟄伏已久的滄桑/傾情追隨韻味別致的年華/愛(ài)，在秋末的路口復(fù)活”。
　　 “在它的秋天里/只有一條沒(méi)有盡頭的路/和永遠(yuǎn)充滿(mǎn)節(jié)奏的旅途”詩(shī)人內(nèi)心的陽(yáng)光滲進(jìn)詩(shī)行，也給詩(shī)意的人生加注了充足的燃料。
　　 正如王樂(lè)群在《靜如秋水的心靈世界》中這樣說(shuō)道：“在這些詩(shī)歌里，詩(shī)人以心靈為歸宿，讓心靈走出歧途，走出困惑，走出孤獨(dú)，走出蒼涼，去追趕太陽(yáng)，去擁抱春天，讓靈魂放射出希望的光焰?！?br />　　
　　 三、散落的花語(yǔ)：用詩(shī)句構(gòu)建的世界
　　 好的詩(shī)歌必須也一定有其顯著的特征。歸結(jié)起來(lái)，我認(rèn)為有幾方面不容缺失：真摯的情感、境象美感、音樂(lè)性、詩(shī)人的擔(dān)當(dāng)。
　　 白居易的著名詩(shī)論“詩(shī)者：根情，苗言，華聲，實(shí)義”顯然把感情放在第一位。魏姐的詩(shī)句最富有的恰恰正是濃的化不開(kāi)的情感，其中有對(duì)土地的眷戀、對(duì)親情的依戀、對(duì)往事的回憶、對(duì)未來(lái)的期許；以及凄傷、喜悅、痛苦、快樂(lè)。情感富足的詩(shī)句，即使直白呼喊也會(huì)感人。
　　 意象意境有美感，是我國(guó)詩(shī)歌根深蒂固的傳統(tǒng)，歷代文人給我們創(chuàng)制了數(shù)不勝數(shù)的意象，并不斷充實(shí)豐贍著內(nèi)涵，特別是傳世經(jīng)典著意創(chuàng)設(shè)構(gòu)建的意境，千百年來(lái)不知迷醉了多少文士。《秋天深處》的意象和意境雖然難以與眾名家名作相提并論，但也在這方面下了不少功夫。張俊清在《人生之秋的絕美抒情》中這樣高度評(píng)價(jià)：“我看到了《秋天深處》不但是一幅畫(huà)，而且是一首人生的絕美抒情。詩(shī)人奇跡般地充當(dāng)了一個(gè)畫(huà)家的角色，把人生四季中秋天的場(chǎng)景描摹得那么姿態(tài)各異色彩斑斕。我完全沉浸在她濃郁詩(shī)情意象的傾吐中了，思緒漸漸融入她詩(shī)情的禪境，心胸澄澈淡泊而自在。”
　　 郝秀琴《色彩流動(dòng)的河》一文更是直接用標(biāo)題稱(chēng)贊她的詩(shī)歌意象之富麗，“秋天朔風(fēng)勁吹，風(fēng)清氣爽，秋色斑斕，天高地闊。那么秋天的深處，更是一道別樣的風(fēng)景，詩(shī)林宛如一片紅葉，一點(diǎn)紅卻讓層林盡染。”
　　 音樂(lè)性是詩(shī)歌之所以成為詩(shī)歌的不可或缺的特征，現(xiàn)代詩(shī)歌中的新詩(shī)雖不要求格律嚴(yán)整，但基本的節(jié)奏韻律還是必須的。她的詩(shī)歌，不論精短小詩(shī)，還是抒情長(zhǎng)篇；不論散文詩(shī)，還是一般詩(shī)，長(zhǎng)短吟哦之中，韻律隨著情感的波瀾蕩漾，曲致韻美，柔婉舒暢。也有的所抒之情激越跌宕，如山洪飛瀑，一瀉汪洋，其滔滔奔涌之勢(shì)，猶如一場(chǎng)大型音樂(lè)會(huì)，全場(chǎng)奏響著蕩氣回腸的交響。
　　 詩(shī)人的擔(dān)當(dāng)是一個(gè)極其寬泛的概念，包括文學(xué)上題材的開(kāi)掘、全新意境的營(yíng)造、文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新等等。也包括著道德?lián)?dāng)，樹(shù)正氣、立標(biāo)桿、別是非、發(fā)褒貶，自我救贖、心路開(kāi)拓等。還包括文化構(gòu)建，文化元素的傳承與創(chuàng)新、文化內(nèi)涵的創(chuàng)設(shè)與豐富，文化土壤的特質(zhì)呈現(xiàn)、文化時(shí)代的標(biāo)志確立等。
　　 詩(shī)人的創(chuàng)作不僅僅是自我情感的宣泄，更是對(duì)良知和潛質(zhì)的呼喚，不僅僅是唯我是尊的向心吸納，更是心靈共鳴的多維擴(kuò)散。
　　 白山黑水是魏姐生活的土地特性，這片土地上文化的沉積自然有其獨(dú)特的風(fēng)格，加上大慶這個(gè)曾經(jīng)的旗幟所留存的文化因子，自身在大背景下經(jīng)歷了煉獄也好、天堂也罷的文化熏染，應(yīng)該給詩(shī)句一些屬于地域的符號(hào)。時(shí)代的印記就如相片的拍攝，那些記憶中的東西一旦只是記憶，那么它所具有的文化內(nèi)涵就是一種珍存?！段业拇髴c，我的薩爾圖》中，鐵塔、石油、鐵人銘、大慶賦、黑土、百湖、銀沙灣等等地域?qū)傩?，錚錚鐵骨、鏗鏘的吶喊、偉大與神奇、松基三井等就是時(shí)代符號(hào)，這些符號(hào)一旦融入人們的生活，融入詩(shī)人的血脈，成為當(dāng)?shù)貛状说撵`魂的旗幟時(shí)，詩(shī)意的關(guān)注就不僅僅是“不止一次地說(shuō)愛(ài)你”，而是記錄一個(gè)文化符號(hào)，創(chuàng)設(shè)一種文化意象，甚至締造一種情結(jié)，紓解一段鄉(xiāng)愁。
　　 “每一首詩(shī)的創(chuàng)作、都是詩(shī)人情感、深思的一次細(xì)微、精密的活動(dòng)過(guò)程記錄。一部詩(shī)集，如魏春媛的《秋天深處》，就是其情感、深思幾百次細(xì)微、精密的活動(dòng)過(guò)程的記錄匯集，由此而成的是一個(gè)全新的世界：它是由客觀世界的山川日月的物象與詩(shī)人主觀世界的情思感悟的心象有機(jī)融合而成的意象所建構(gòu)的而成的繁復(fù)、細(xì)密、精微的第三世界。”楊鐵剛在序言里準(zhǔn)確地表達(dá)了魏姐在創(chuàng)作中的文化價(jià)值。
　　 云卷殘荷霜打蓮，
　　 青燈孤影對(duì)愁眠。
　　 半窗月色相知否？
　　 一片真心可對(duì)天。
　　 魏姐的詩(shī)行流淌的濃情，汩汩滔滔，如黑土地噴涌的石油，燃燒了整個(gè)世界。我也借著今夜的渺茫月色，問(wèn)一句，“東拼西湊數(shù)千字，班門(mén)弄斧留笑言，所陳水話可相稱(chēng)？一片癡心妄談天?！?