李清照作為千古第一女詞人，當(dāng)之無(wú)愧。她為后世留下了大量的詞作，“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路……”“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦……”我們誦讀并熟記她的這些詩(shī)詞，而真正奠定她在詞壇的重要位置的一篇，就是這首《聲聲慢》:
　　 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
　　 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
　　 李清照是幸運(yùn)的，出生書(shū)香世家，父親李格非是蘇軾的后四學(xué)士之一，學(xué)識(shí)淵博，母親有說(shuō)是狀元王拱辰之孫女，亦有很高的文學(xué)修養(yǎng)。待字閨中，她接受了女子最好的教育。嫁得如意郎君趙明誠(chéng)，夫妻二人，知趣相投，賭書(shū)潑茶，度過(guò)了一段愜意的新婚生活。
　　 婚后不久，新舊黨之爭(zhēng)，朝局變動(dòng)，李清照與趙明誠(chéng)的父親先后被革職，夫妻二人過(guò)了十年的簡(jiǎn)樸生活。我一直固執(zhí)的認(rèn)為，就是這十年，青州十年，是他們最幸福，美滿(mǎn)的十年，他們共同完成了書(shū)畫(huà)金石的搜集整理工作。
　　 靖康之變后，趙明誠(chéng)棄城而逃，丈夫的懦弱刺痛了她的自尊。李清照深為丈夫的臨陣脫逃感到羞愧，寫(xiě)下千古絕句：“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！睆拇死涞柽h(yuǎn)了趙明誠(chéng)?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”深知李清照的趙明誠(chéng)，聽(tīng)后陷入深深的自責(zé)。從此郁郁寡歡，一蹶不振，患病而亡。趙明誠(chéng)離世，李清照過(guò)起了顛沛流離的生活，為保護(hù)趙明誠(chéng)生前的金石字畫(huà)，被迫再嫁張汝舟。她的后半生孤苦，凄涼、無(wú)奈的。她的詞作一改昔日的清新可人，生出許多憂(yōu)愁、哀怨，《聲聲慢》就是這個(gè)時(shí)期的代表作之一。
　　 說(shuō)到此曲，不得不說(shuō)，昆曲。昆曲作為百戲之母，已于2006年列入國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。她以東方獨(dú)特的表演形式，“手、眼、身、法、步”，婉轉(zhuǎn)的“水磨調(diào)”贏得了世界觀眾的認(rèn)可。
　　 最早接觸到昆曲，還是白先勇先生的青春版《牡丹亭》，從此一發(fā)不可收拾的喜歡昆曲。從服飾到唱腔，再到唱詞、到意境，總能讓人聯(lián)想到許許多多的美好。
　　 遇到此曲，有偶然的因素，但更多的是自己骨子里對(duì)古箏、昆曲的深深的喜愛(ài)之情，讓我有幸聽(tīng)到了此曲，這樣，我才有機(jī)會(huì)沉浸在這美妙的音樂(lè)中。所以，我說(shuō)音樂(lè)與人，也是有機(jī)緣的。
　　 昆曲常以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器。其中，以聲若游絲的蘇笛為伴奏的劇目又居多，昆曲以古箏伴奏的并不常見(jiàn)，而伴奏樂(lè)器從幕后直接走到舞臺(tái)中間的更是少之又少。
　　 無(wú)疑《聲聲慢》的表演形式獨(dú)特而別致的，古箏、昆曲，還是古人詞作，它將多種傳統(tǒng)藝術(shù)并蒂綻放，充分展現(xiàn)了昆劇的“文”與古箏的“雅”，更顯詩(shī)詞里的凄涼之美。曲中唱腔時(shí)而淺唱，時(shí)而低吟。古箏的“點(diǎn)”與唱腔的“線(xiàn)”，完美的交融在一起，給人以極盡纏綿之感。昆曲、宋詞、古箏的完美結(jié)合，易安的詞，羅晶老師的古箏演奏，再加上鄧宛霞老師細(xì)膩的唱腔，簡(jiǎn)直是人間絕唱。
　　 昆曲名家鄧宛霞與古箏演奏家羅晶共同合作完成。更顯此曲高雅、大氣。舞臺(tái)上，已是花甲之齡的鄧宛霞，挽著高高的發(fā)髻、一襲黑裙、手持折扇，神情高貴、典雅，眼神里的全是故事，她的故事、易安的故事。舞臺(tái)的中央，羅晶老師身著淺綠色的旗袍，芊芊玉指在琴弦上撥動(dòng)，像月光、像流水，撫過(guò)心田。仿佛置身于千年前的宋朝，國(guó)破，山河亦在，一代女詞人，在一個(gè)秋日的午后，感受著滿(mǎn)地黃花的那份孤獨(dú)、凄楚，又仿佛看見(jiàn)暮年的易安，獨(dú)自在庭院里吟唱，就是以這樣方式，訴說(shuō)著同樣的愁懷。
　　 三個(gè)女人一臺(tái)戲，我仿佛看到那個(gè)消失在歷史長(zhǎng)河中“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”的奇女子，與今人相遇。三個(gè)在各自領(lǐng)域的佼佼者，越過(guò)時(shí)空，演繹同一種情緒，同一種美，這樣一想，便不再心疼易安了。自始至終，全曲沉浸在一種獨(dú)特東方藝術(shù)美之中，讓人無(wú)法自拔。
　　 我突然發(fā)現(xiàn)，喜歡一個(gè)曲子，最先注意到得并不是它的演奏技巧，而是內(nèi)心無(wú)緣由的共鳴，就是喜愛(ài)。會(huì)去聆聽(tīng)、會(huì)去欣賞，最后才會(huì)去看藝術(shù)家的演奏技法，才會(huì)去學(xué)習(xí)?！堵暵暵返墓殴~演奏技術(shù)無(wú)非就是左手的“滑、按、吟、揉、顫”，全曲以抒情為主，沒(méi)有快板、沒(méi)有極板，但并意味著就好學(xué)，恰當(dāng)好處的余音、韻味，留白處的情感處理，是此曲演奏的難點(diǎn)。
　　 還好，我們有大量的時(shí)間去練習(xí)，一遍不行，再來(lái)一遍，但人生從來(lái)沒(méi)有再來(lái)一會(huì)的機(jī)會(huì)。一代女詞人李清照，以耀眼的才華出場(chǎng)，最終在孤獨(dú)、凄涼的境況下，悄然離世。她不知道，千年以后，她的詞被后世傳唱。后人依然能從她的詞里觸摸到那個(gè)有血、有肉的她，生于亂世，國(guó)破家亡，顛沛流離，我們依然能從她的詩(shī)詞里感受到她的人格魅力，她的執(zhí)著，她的堅(jiān)守，她的那份幽怨。
　　 “滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘……”