拜讀完趙興華老師歷時十幾年精心打造的一部京韻京味十足的長篇小說——《院里院外》，大有酣暢淋漓、回味無窮之感。這部近五十萬字的小說，可稱之為老北京四合院“胡同文化”的歷史傳承、人文風(fēng)貌和老北京人日常生活的鮮活寫照。作品雖起筆于新中國成立，故事卻可以追溯到抗戰(zhàn)末期和民國末期。故事的重點是新中國的建立和發(fā)展，一直延續(xù)到改革開放。可謂之中國人站起來、富起來和強起來的縮影。
　　 作品以“院里院外”為題，立即給人一種貼近生活、貼近基層、貼近草根的“接地氣”之感。的確，故事也是緊緊繞一座四合院里的杜、周、劉和魏四個不同家庭、多個不同身份的人物展開。生動刻畫了不同時代背景下四個家庭的生活狀態(tài)，以及形勢變化、地位變遷后院落里人們之間的錯綜復(fù)雜的關(guān)系。作品原汁原味的北京方言運用，配之以老北京代表性的四合院民居，使作品更具有極鮮明的地域特色。但《院里院外》又不僅僅局限于院里一隅，而是從院里到院外，把每個家庭的命運和國家的發(fā)展緊密相聯(lián)，透視出了家、國同呼吸、共命運的唇齒相依關(guān)系。一部四合院的家族史，更有了明顯的國家發(fā)展變化的痕跡。
　　 作品基本遵循著兩條脈絡(luò)鋪展：
　　 其一，是以杜文泉、周廣源、陳燕春之間的愛情糾葛為“明線”展開。周家乃京城大戶，古玩世家。解放前夕，周老爺及妻兒被國民黨特務(wù)“護(hù)送”臺灣，只有其長子周廣源留了下來；但堅決反對周老爺為其與商會會長女兒韓玉萍定的娃娃親，毅然愛上了地下黨青年女老師出身的陳燕春。然而，陳燕春所愛之人——杜文泉，早年間為保護(hù)陳燕春和周廣源而慘遭日寇殺害，陳燕春答應(yīng)嫁給周廣源的前提是，兩人一起贍養(yǎng)杜文泉的母親。
　　 正當(dāng)周廣源和陳燕春即將舉行婚禮時，杜文泉卻突然“死而復(fù)生”，令三人之間的情感關(guān)系驟變。雖然最終杜文泉與陳燕春破鏡重圓，但杜文泉和周廣源的關(guān)系卻變得異常微妙。身為派出所長的杜文泉，始終以審視“特務(wù)”的眼光看待周廣源，讓兩人之間的關(guān)系長期處在“敵我”狀態(tài)。直至二人從“愛情競爭”對手，變成了“同父異母的兄弟”，再到周廣源捐腎救兄，才讓真相大白于世人，隔閡才終得消除，兄弟握手言歡。在故事的進(jìn)展之中，陳燕春一直夾在這兩個好男人之間，既要維護(hù)夫妻感情，又要顧及友情關(guān)系；因此，經(jīng)常處于尷尬境地，這也讓故事情節(jié)出現(xiàn)戲劇性的跌宕起伏。一個接一個的誤會，導(dǎo)致三人之間關(guān)系變得更加微妙。但是，固有的真情大愛，永遠(yuǎn)是他們之間萬變不離其宗的核心。
　　 其二，是以被人為分開的一對“龍鳳玉杯”暗線展開。周家的祖上官至工部侍郎，因其修繕紫禁城有功，被乾隆皇帝賞賜龍鳳玉杯一對。鳳杯被周老爺在解放前帶往臺灣，龍杯卻“下落不明”。周家的小姑奶奶周霞想方設(shè)法尋找龍杯，并與臺灣派來的特務(wù)產(chǎn)生瓜葛，讓周家卷進(jìn)了特務(wù)案，周霞和周廣源都成為了特務(wù)嫌疑。
　　 然而，這只龍杯并非丟失，而是在早年間周老爺私下將龍杯贈送給了杜家。表面是為了感謝杜家人對周老太爺?shù)木让?，實則是隱藏著一段不為人知的愛情故事。也正是這樣的一段真情演繹，才使杜文泉的身份最后出現(xiàn)戲劇性的變化，他和周廣源的關(guān)系才有了客觀的定位——同父異母的兄弟。這對龍鳳玉杯“暗線”，似乎是在通過古董文物、財富利益的角度，對四合院里的幾家關(guān)系進(jìn)行著“利益”的牽扯；但這背后隱藏的情感秘密，使得玉杯暗淡了其經(jīng)濟(jì)價值，而更賦予了它血脈親情的分量。
　　 作品的結(jié)局很令人欣慰，也是作品正能量的突出體現(xiàn)。四合院里的人們消除了前嫌，融為了一體，真正用愛凝聚成為一個大家庭。而在對待周家一直珍藏于地下室的古玩、字畫、珍寶，連一向自私刁蠻的周家小姑奶奶周霞亦是決定捐獻(xiàn)出來，向世人展示這段不平凡的歷史和玉杯承載的感人故事。就連遠(yuǎn)居臺灣的周廣源的弟弟周廣財，也從臺灣飛回北京，并帶回了那只鳳杯。讓分開多年的龍鳳杯再次結(jié)成一對，預(yù)示著四合院大家庭的美滿，更象征著海峽兩岸大團(tuán)圓的愿望。
　　 作品結(jié)尾高度概括、戛然而止。用了三個“十年”跨度，以杜文泉夫婦參加三次國慶活動的榮譽，為他們的革命生涯劃上了圓滿的句號。
　　 一九九九年，杜文泉夫婦參加了建國五十周年大閱兵；
　　 二零零九年，他們參加了建國六十周年大閱兵；
　　 二零一九年，他們參加了建國七十周年大閱兵。
　　 這樣的結(jié)局，既有氣勢磅礴的一面，更有為讀者留下懸念、追溯后續(xù)的意境。
　　 作品內(nèi)容跨度三、四十年，四合院里涵蓋了從周老爺子、杜老爺子到杜文泉、周廣源、劉長?，再到杜紅、周軒、劉大雷等三代人的情感故事交集。杜文泉的兒女杜紅、杜剛；周廣源的后代周軒、周蓉；劉長?的兒子劉大雷、劉二雷……這些伴隨著新中國成長起來的孩子們，生在新社會、長在紅旗下，接受的是社會主義教育。他們在慢慢理解前輩人之間的恩怨情感同時，更在創(chuàng)造著自己的未來人生。父輩的血液流傳給后代，前輩的恩怨似乎也遺傳了下來。但在親情和大愛面前，年輕人會用他們自己的人生觀去審視前輩的情感，從而做出屬于他們自己的抉擇。但無論如何選擇，四合院里的真情和大愛，卻一直成為連結(jié)幾代人恩怨的紐帶，這也在暗示著中華民族傳統(tǒng)美德的薪火相傳。
　　 當(dāng)然，任何一部作品，從來都不可能離開社會的大背景而獨立存在，作品如果不呼應(yīng)形勢、引導(dǎo)讀者，那就不能稱之為一部正能量的佳作。而《院里院外》正是從“院里”跳出來，把“院外”的社會形勢融進(jìn)去，以小見大，使百姓的生活一刻也沒有脫離國家奮斗富強的歷史進(jìn)程。從建國開始，中國經(jīng)歷著“防奸反特”、“三反五反”、“抗美援朝”、“大躍進(jìn)”、“文化大革命”、“粉碎‘四人幫’”、“撥亂反正”和“改革開放”等不同的歷史時期；更是從站起來到富起來、再到強起來的歷史演繹。對于這樣的一種偉大的歷史變革，作品并沒有濃墨重彩地去描述和渲染，而是把歷史大變革的事實細(xì)雨潤物般地融匯在四合院里幾個家庭、眾多人物的日常生活變化當(dāng)中，真正用百姓的生活來回應(yīng)國家形勢、政策在群眾中產(chǎn)生的積極效果。用百姓看得見、摸得著的“瑣事”，來證明中國共產(chǎn)黨的偉大、光榮、正確。這恰恰彰顯出作者構(gòu)思精妙、用墨老道。
　　 例如，在拆除舊城時，周廣源這位燕京大學(xué)國語系的高材生，為了保護(hù)老北京的名勝古跡而直言并發(fā)表文章，雖被勞改，但卻癡心不改；周霞為了保護(hù)密室里的文物，不惜裝瘋賣傻。無論其是大愛有心，還是私利驅(qū)使，最終的結(jié)局還是為傳統(tǒng)文化的延續(xù)，保住了珍貴的歷史見證；杜文泉為了保護(hù)老紅軍孟區(qū)長，自己卻被遣返老家，他依然無怨無悔，樂觀面對。
　　 常言道“無風(fēng)不起浪”，而作者重點著墨“浪”，而只是蜻蜓點水式寫“風(fēng)”，更使作品有著“離虛務(wù)實”之感。
　　 百姓身邊的“小事”，卻件件反映出群眾心中自然有桿秤，他們對黨、國家有著堅定的信念，相信人間正道是滄桑。同時也謳歌了杜文泉、孟區(qū)長、陳燕春和劉長祿等一大批優(yōu)秀共產(chǎn)黨員一心為老百姓服務(wù)的精神，《院里院外》是一部建黨一百周年的獻(xiàn)禮大作。
　　 人物，是小說作品的靈魂?！对豪镌和狻啡宋锟坍嬀珳?zhǔn)、透徹，是作品“活”起來的基石。派出所所長杜文泉政治堅定、作風(fēng)硬朗、熱心大愛，但又莽撞沖動、粗枝大葉，有時會犯“成也蕭何敗也蕭何”的錯誤；古董店老板周廣源謹(jǐn)小慎微、善良懦弱，但對愛卻異常執(zhí)著，活“失”自我，背負(fù)“成份”，如履薄冰；公安干警陳燕春，正直善良、富有同情心，在顧愛情、重友誼的“兩難”境地下左右平衡；富家少奶奶周霞，刁蠻任性、潑辣自私、唯我獨尊，但在院里人的寬容、挽救和關(guān)愛中，漸漸洗心革面，脫胎換骨?？梢哉f，人物的性格特征，被作者刻畫得栩栩如生、有血有肉。作品中雖然人物眾多，但經(jīng)作者畫龍點睛式的著墨，使每一個人物都極具個性、鮮活，這更使作品生動、趣味、可讀。
　　 作品中除了對主要人物進(jìn)行精雕細(xì)刻外，對于次要人物亦是精益求精、毫不惜墨。孟局長的為人正派、知人善用、政治堅定；孫政委的政治掛帥、見風(fēng)使舵、善于鉆營；杜母的善良忠厚、慈母心腸；劉長的為人厚道、嫉惡如仇、忠于事業(yè)；蘭曉竹的心地善良、愛心濃重、知性孤傲。諸多的次要角色，時時呼應(yīng)著主角的言行，讓作品的主題思想更加突出、厚重。可以說，作者對次要角色的細(xì)致刻畫，才更使主要角色活靈活現(xiàn)，主次配合，相得益彰。
　　 由于審視的標(biāo)準(zhǔn)不同，好作品的標(biāo)準(zhǔn)也不相同。我認(rèn)為，貼近生活、反映現(xiàn)實，順應(yīng)時代、呼應(yīng)主流，精心打磨、巧妙用墨，百讀不厭、日讀日新，這才是社會需要的文學(xué)，讀者喜歡的佳品?！对豪镌和狻分档靡蛔x。