對于詩集的序，大都是名人來寫，抑或詩人和詩歌評論家來寫作。而我只是文學(xué)滄海中的一滴水，自知才疏學(xué)淺，然盛情難卻，心下惶恐。我與雍愛勤(獨舞)因詩結(jié)緣，作為一個從事為殘疾人奔走為己任的大姐姐，作為一個百忙中寫詩做文的歌者，她用自己的一言一行、一詩一文詮釋著生命的內(nèi)涵。每每此時，總能讓我熱淚盈眶。
　　 雍愛勤(獨舞)的詩歌，是白話體的敘述和智性的詩意表達。有詩歌的靈動和韻致，有歌詞的審美道義的憂患，是一種個體自覺的載道，平白的語言中蘊含著深刻。這種家長里短般的感受，幽隱傳達的是一種人格的凈化，更是一種靈魂的拷問。而這樣自我煎熬的文字，只會出自心懷道義者的肺腑。
　　 詩以境界為上，所為境界絕非獨謂景物也，乃作者人格特質(zhì)與品格高下的展現(xiàn)。其核心是個“真”字——筆下有真景物，真性情者方可謂之有境界。雍愛勤(獨舞)的詩作里營造的意境,皆源于作品中的真情所致。她的詩是用情和心寫成的，音韻鏗鏘，意旨豐饒，如“雪地的那一頭,弟弟/早已在家門口翹首盼望/爸爸為奶奶抓回了藥/媽媽正坐在火灶前等著我/砍柴回家”。既有“在貝多芬的《命運》中糾正上帝的筆誤/撥開頭頂?shù)拿造F/看見美麗的日出/我的命運我做主/旋轉(zhuǎn)跳躍夢想在飛舞”的灑脫與豪放，也有“寂靜的夜我打開記憶的抽屜/悄悄的把往事再來溫習(xí)/沉醉在幸福的畫面里/嘴角會掛上淺淺的笑意”的婉約與纏綿。
　　 詩重在立意，以意為主?！耙狻敝傅氖窃娫~所集中表現(xiàn)的思想感情。“夜的角落我悵坐一隅/懷里揣不住你曾經(jīng)的諾言/快樂像小鳥一樣飛走”，作者真摯強烈的情感為全書注入一種生命激情，從而形成詩風(fēng)詩意。意到筆到，少有雕琢，正是所謂我手寫我心的口語化詩。如《飄零的黃葉》：時間抽去了生命的顏色/泛黃的臉褶皺的紋/藏滿了離別的無奈/秋風(fēng)來了葉飛舞/穿過所有的記憶/飄過那追逐的目光/跳一支最美的舞。
　　 雍愛勤(獨舞)“以自然之舌言情”，或抒胸中感悟，或吐心中塊壘，無不被真情所浸洇。以抒情的表達方式言說思想，其意會直覺式的感性體悟與詩歌有諸多契合之處。她的文字沒有華麗的詞藻，沒有刻意的雕琢，更沒有另類的文化，那些文字只是用來記錄最平實的心緒，卻使人落淚。“夜的黑在四周蔓延/孤單的我走進寂寞的畫面/取一只細細長長的煙/擦出回憶的火焰/好燃燒我對你的思念”，無不是對內(nèi)心的堅守和真情的流淌。她的詩純真，真誠的坦露著自己對人生的感悟，她把熱情熔在詩里，她把深摯的情感寄托在燦爛的詩行上，在一個無人干擾的世界里享受著那份神圣的安寧。
　　 她的詩歌，來源于生活更植根于生活，詩中有畫，畫中有詩，是將現(xiàn)實和夢想的結(jié)合，不顧此失彼；他的詩歌時而沉重，時而輕盈，是花朵被點綴在時間的長河上，答案不在作者本身，而在讀者的智慧里；他的詩歌，角色互換，語言俏皮奇俊，象分具象，以象盡意；她的詩歌，是一朵朵優(yōu)雅的蓮，在物欲橫流的社會中，堅守著那份高潔，搖曳著孤獨而純粹的舞姿！