看點新晉絕品小說《我們是華邦人》，是雙雙喜的紀實性小說。
　　 既然定義為紀實性小說，我們的這篇賞析就從這個定義談起。
　　 紀實性小說也是一種現實主義小說的分支，現代小說的一種。主要體現在更廣泛和真實地搜集事實材料的基礎上，然后加以高度概括與提煉，通過藝術虛構而創(chuàng)作的小說。同時它又是紀實類新聞、以及報告文學進一步藝術化發(fā)展的結果。此類作品常常更具有鮮明的時代性，以及政治傾向性，有著符合時代發(fā)展主旋律的主題。
　　 可以說，紀實性小說就是有著強烈的政治傾向性，符合時代發(fā)展主要旋律，現實主義性質的小說。也可以看作一種更加藝術化以后的報告文學，或者更加現實與真實的現實主義小說。
　　 如果我們要解析這篇小說，顯然應該從紀實性小說的兩個最主要特征來對照。
　　 下面我們來了解一下這篇作品在真實性、現實主義方面的表現。
　　 這是真實記錄臺風溫比亞，帶來強降雨造成洪水災害的作品。
　　 既然如此，我們不妨先了解一下這個生成在太平洋上，2018年的第18號臺風，也就是臺風溫比亞。我們現在來看看它的現成經過：
　　 2018年8月12日中午，一個低壓區(qū)在中國東海上空悄然而生。到8月15日中午11時，日本氣象廳將其升格為熱帶風暴，國際編號1818，并命名為溫比亞。到此臺風溫比亞正式形成。
　　 8月17日4時05分，在生成五天后，它在上海市浦東新區(qū)登陸，登陸時中心最大風力9級，成為2018年第三個登陸上海的臺風?！皽乇葋啞敝苯訌纳虾Ｊ袇^(qū)穿越而過，迫使5時58分上海發(fā)布暴雨橙色預警信號，預計3小時內累積降水量將達50毫米以上。臺風“溫比亞”一路從蘇州進入無錫，穿過太湖湖面到達常州溧陽，又飛奔至南京溧水。在江蘇逗留了7個小時，帶來了一天一夜的狂風暴雨。
　　 截至8月24日，溫比亞在江蘇、安徽、河南、山東、遼寧等受災嚴重地區(qū)造成48人死亡，4人失蹤，37人受傷，倒塌、嚴重損壞房屋32624間，直接經濟損失250.8億元。其中包括山東東營、濰坊、濟寧、泰安、臨沂、菏澤6市10個縣（市、區(qū)）的40個鄉(xiāng)鎮(zhèn)（街道）不同程度受災。
　　 上面的資料是經過核實的新聞性官方資料，我們從這些近似枯燥的數據，也許看不到溫比亞真正的災難性現場，究竟會怎樣震撼？那么，我們看看這篇紀實性小說吧。
　　 “……二零一八年八月十九日，青州市開發(fā)區(qū)胡東路工程指揮部。
　　 天空烏云密布，大雨滂沱，板房內光線沉暗，不過是下午四點，卻似到了夜半時分……”這是小說第一小節(jié)的時間與地點交代。青州隸屬山東濰坊地區(qū)，正是溫比亞重災區(qū)之一?？梢娦≌f的背景就是溫比亞在山東濰坊地區(qū)肆虐的現場?！皼坝康拇笏蓶|往西疾流。疾水打著漩渦，翻著濁浪……漂浮物也是形形色色……電視機、電冰箱、廣告牌、自行車……各式各樣的轎車……男人的呼喊聲、女人的尖叫聲、洪水的咆哮聲、大雨的嘩嘩聲……”
　　 這就是上面那些枯燥數據的真實寫照！
　　 “咆哮的洪水……飛瀉直下……沖塌了門樓，沖倒了大樹，沖跑了汽車，一個中年女子坐在……水缸中……快速向下游漂去……女子的呼救聲清晰可辨……呼救聲帶著些許絕望，聲嘶力竭……”
　　 這就是溫比亞帶來的恐怖場面！
　　 我給這篇賞析的標題是《洪水無情人有情，錚錚鐵骨擔道義》。這些數據和小說描述出來的場面，恰恰精準地給溫比亞造成的災害數據做出了腳注。這些場面幾乎可以說是最真實地反映了災情發(fā)生時的場面，也就是所謂的紀實性小說真實紀實的一面。
　　 下面我們再來看看，小說是怎樣在無情洪水肆虐的那一刻，去刻畫“人有情”這個主題？
　　 “……他爬上挖掘機的那一刻，扭頭西望……北邊的公路上聚集的人越來越多，有警察、醫(yī)生、消防員……還有人在拉扯著電線……做好挑燈夜戰(zhàn)的打算了。
　　 侯貞剛……猛地啟動了挖掘機……一定要把被困老人救出來……是唯一的一次機會，對……老人……唯一……生的機會……挑起了樓板的一個角，老人也一點點顯現……強光燈……消防衣的橘紅色……消防帽上淺黃色……在熾光燈下分外醒目……讓人心里不由得升起一種溫暖……侯安洞老人被成功營救……”
　　 無數參加搶險救災的人們，為了搶救一位困在倒塌樓板下的老人，奮戰(zhàn)數小時，動用了各種機械和物資，不惜代價，不惜人力物力，在無情洪水肆虐過后，各級政府，解放軍官兵、消防戰(zhàn)士，醫(yī)護人員，當然也包括小說重點表現的“華邦人”，用充滿真情的大愛，溫暖著每一個受災的百姓。
　　 這篇小說應該是，重點圍繞著華邦建設集團各下屬單位，在這場大災難的突出表現寫的。我查了一下，這應該就是山東華邦建設集團有限公司（曾用名：青州華邦建筑安裝有限公司）。這是真實存在的一個青州地方企業(yè)。很顯然，小說中出現的人物也多一半是真實存在的。按照我的判斷，這篇小說的雛形，很可能是一個表現青州華邦的報告文學。小說恰恰就是在這個報告文學的基礎上，進行了更加細膩的藝術加工，使得原來的報告文學不再枯燥，而有了更加豐富的內涵和感染力。
　　 這部小說沒有非常明顯的第一人物，也就是主角。雖然相對而言，作者在其中一個叫侯貞剛的挖掘機手，賦予了相對比較多的筆墨，但嚴格意義上看，還是不同于大部分小說中第一人物的特征。也就是說，小說在人物表現方面，是在塑造一個“華邦群體”的形象。侯貞剛也只是這個群體的代表而已。小說平均使用筆墨來展現出的一群人，只是一群在嚴重自然災害面前，毫無畏縮、敢于擔當、放棄小家、顧全大局的普通人。他們不是解放軍、消防兵、醫(yī)護人員和政府工作人員，他們就是普普通通的老百姓，是華邦一群員工而已。在如此大的洪災面前，他們完全有理由去保護自己的家人，搶救自己的財產。但是，他們卻義無反顧放棄了，為了更多受災群眾，迎著風雨趕赴重災區(qū)。
　　 小說有一段情節(jié)，用樸實的語言，真實表現了這種大愛情懷。
　　 裝載機手——劉傳成是公司出名的“妻管嚴”?？删褪沁@個“妻管嚴”，居然毫不猶豫地在妻子電話里，明確表示自己不能馬上回家，要去參加搶險救災。
　　 小說通過夫妻電話，工友對話，描述出了劉傳成是在妻子電話報警，家中姜井被淹后，還是義無反顧放棄了回家去搶救個人財產的機會，堅決參加趕赴重災區(qū)搶險工作。那井里是上萬斤的生姜，是價值十數萬的財產。
　　 尤其是最后夫妻的電話對話，更是把這對普通夫妻那種“舍小家顧大家”的情懷表現得淋漓盡致。寥寥數語感人至深。
　　 “我跟你說過了，我回不去了。我要去王墳鎮(zhèn)抗洪救災，家里的事兒你自己看著辦！”“你早說去救災啊……家里的事兒你甭管了，我自己想辦法，你安心去救災吧！注意安全?！?br />　　 正如作者所言，這種情懷并不是每個女人，當然也不是每個男人，每對夫妻可能有的。這就是“道義”，是人性的道義，是社會責任感。
　　 就是這些普通人的錚錚鐵骨，擔起了我們這個社會的道義之山。正是這千千萬萬的普通男女、普通夫妻、普通家庭，構成了我們中華民族的基礎，成為我們這個偉大民族堅強的脊梁。無論是抗日戰(zhàn)爭中，前赴后繼地灑下鮮血用自己的犧牲去保家衛(wèi)國；還是解放戰(zhàn)爭中，丟下自家剛剛分到的土地，肩扛手推剛剛收獲的糧食去支援前線，最終贏得戰(zhàn)爭的勝利；以及在汶川地震一方受災八方支援的大局觀念，都折射著同樣的精神。
　　 這就是作品的精髓所在，主題所指。有了這種精神的民族是不可戰(zhàn)勝的，也是所向無敵的。本作品之所以成為江山絕品，恰恰是因為有這樣一個彰顯我們偉大民族精神的主題。
　　 小說每一個場面的描寫，每一個人物的刻畫都真實可信，有血有肉，這突出了小說紀實性的特征。同時，小說采用了大量藝術性很強的文字描述，不僅大大增強了作品的情感效果，而且給讀者帶來巨大的視覺沖擊。我們看看前面引用文字中那些排比句，還有對各種場景準確、細致的描寫，特別是對洪水動態(tài)的描述，使得那種驚天動地的沖擊力帶來的視覺效果格外逼真。作品以藝術性方式表現出來的情景，可以在多個章節(jié)里找到。
　　 例如在第三章中，有這樣一段文字：“此時的天空有了一絲暗亮，東望，那座雄偉壯觀的逄山隱約可現，此時，卻像一只張開血盆大口的惡鬼，瞟覷著這個不平靜的夜。石河一直在嘶吼咆哮，仿若趴俯著一只即將睡醒的怪獸，怪獸隨時會從河底一躍而起，肆狂地將這片土地吞沒。”
　　 把災難中的山比喻為惡魔，把肆虐橫行的水，比喻為怪獸。這種藝術性的描寫，極大增強了作品的渲染力。
　　 還有后面對災后現場的還原描述“路面上滿是東倒西歪的電線桿、星羅棋布的棱石、仰面朝天的汽車、橫七豎八的廣告牌，現場狼狽不堪?！?br />　　 這一連串排比句用得恰到好處，就像照相機上的鏡頭，把溫比亞帶來的災難，以極強的視覺畫面展示在讀者面前。
　　 作者是非常善于采用排比和比喻修辭手法的，恰恰就是這種文字藝術的修辭手段，不僅加強了作品的紀實性，也大大彰顯出通過小說藝術，來更加豐滿地表現環(huán)境描寫，用以襯托主題的必要性。
　　 我們在前面已經從作品在契合紀實性小說的特征，以及小說群體英雄的塑造，特別是小說主題的提煉幾個方面做了畫龍點睛的剖析。
　　 下面我想就這篇作品談一點個人建議。
　　 誠然，這篇作品的紀實性、藝術性和主題表現方面是十分優(yōu)秀的。不過，任何的作品不免有可能存在瑕疵與不足。我下面這些未必屬于不足，只能算是我對作者的一些建議罷了。
　　 第一個建議是關于作品標題的。
　　 一部好的作品，需要一個可以從第一時間就奪取讀者眼球的題目。起個好題目，還是需要作者下一番功夫的。而且，題目需要明了、準確、甚至完美地與作品內容，以及主題契合，比如《紅樓夢》《西游記》《雷雨》……等等?！段覀兪侨A邦人》這個題目是存在局限性的。對于青州人，或者濰坊人，山東人也許可能知道“華邦”的概念。這部作品假如發(fā)表在這些地域性刊物上，應該不存在什么無法理解的問題。但是，江山是全國性文學網，面對來自全國各地的讀者，試問，有多少讀者知道“華邦”？所以，我建議可以考慮換一個更加鮮明奪目的標題。
　　 第二個建議是關于人物塑造方面。
　　 我個人感覺塑造群體形象，似乎非短篇作品可以勝任。短篇小說的容量限制，很難去容納一群人物的塑造過程。由于這個原因，會造成每個出現的人物都是蜻蜓點水。其實，這未必是作者本意。
　　 從作品的筆墨，還是看得出侯貞剛很可能本來是作者要表現的第一人物。作者也的確在這個人物的塑造上加重了筆墨，在一些場景中也已經被突出成為主要人物。但是，由于作者還想去表現更多的人物形象，就勢必帶來筆墨的游移，無法給予這個人物更多關注。其實，只要稍加調整，這個人物一定會凸顯出來，成為中心人物。比如，我們可以將劉傳成這個人物刪除，留下他的故事素材，移植到侯貞剛的身上。那么這個主意人物馬上就會豐滿起來。
　　 當然，有人會說這些事兒本來就發(fā)生在劉傳成身上，而不是侯貞剛。你這樣是虛構，不符合實事求是，就不是紀實了。其實并非如此。因為這是小說，并不是新聞報道，也不是報告文學，他是紀實性小說。小說就是小說，小說是需要虛構的，也必然是有藝術性虛構的藝術品。所以我們完全沒有必要去顧及所謂的移花接木，會影響作品的紀實性。
　　 第三個建議是關于最后那個章節(jié)。
　　 作者的標題是《小酒館暢飲聞欣言，金匾額璀璨喻邃意》。
　　 我以為小說用慶功宴和金匾來做小說的結尾，并不是一個最佳選擇。其實往往那種戛然而止，留有很大空白的結尾，反而更容易給讀者留下思考的空間，也更容易有回味無窮的感覺。這種說得明明白白，看似完整的結尾，反倒容易沖淡了前面已經形成的氛圍。我感覺不如讓全文在一種具有視覺沖擊效果的救災場面結束，更可以起到深化主題的效果。
　　 當然，這只是建議，畢竟每個人的視角不同，行文的角度和立足點也是不同的。我的建議絲毫不會影響這部絕品的價值，它終究是一部很優(yōu)秀的紀實性小說。
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