賈平凹是小說(shuō)大家，他的作品總是令人撫卷贊嘆，給人啟迪?，F(xiàn)在距賈平凹先生發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》的時(shí)間過(guò)去了整整24個(gè)年頭?！陡≡辍肥?986年發(fā)表的，那么，為什么我還要“舊話”重提呢？因?yàn)?，依我之?jiàn)《浮躁》確是賈平凹在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作方面漸趨成熟的標(biāo)志性作品?！陡≡辍窡o(wú)論從思想性、人物塑造還是創(chuàng)作方法以至語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的風(fēng)格等方面都比較完美，可以說(shuō)，《浮躁》也是賈平凹在長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作方法上發(fā)生根本變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。賈平凹在長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作方法上曾透露出先散后整、螺旋式向前攜進(jìn)的思路，這也是他的作品為什么越來(lái)越成熟，越來(lái)越豐富的原因之一。當(dāng)然，在所代表的創(chuàng)作時(shí)段和創(chuàng)作水準(zhǔn)方面還是有很大差異的。正因如此，我認(rèn)為《浮躁》是賈平凹在長(zhǎng)篇小說(shuō)方面的第一個(gè)高峰期，或者叫第一個(gè)高峰到來(lái)的標(biāo)志。
　　 《浮躁》既然是一種交替狀態(tài)的作品，它就有著《浮躁》前后兩種不同的創(chuàng)作思路所表現(xiàn)出的特征。亦即《浮躁》前的現(xiàn)實(shí)主義和《浮躁》后的表現(xiàn)主義。
　　 1981年，賈平凹由于企圖在創(chuàng)作上進(jìn)行新的探索而偏離了所謂的正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義軌道，引來(lái)了無(wú)數(shù)十分尖刻的無(wú)端批評(píng)。但由于他連續(xù)幾部描寫(xiě)農(nóng)村題材的中篇小說(shuō)頻頻獲獎(jiǎng)，賈平凹的藝術(shù)才華和價(jià)值便得到了廣泛的認(rèn)可。按一般的邏輯，賈平凹應(yīng)該乘著這股順風(fēng)，大張旗鼓地沿著這條坦途向前奔跑，然而，賈平凹卻明確地宣告，他將打破這種對(duì)他來(lái)說(shuō)有些束縛的寫(xiě)作手法，而以另一種更為自由、更為適意的方式行走于文壇。這種勇氣，這種魅力是非凡的，也是潛藏著巨大風(fēng)險(xiǎn)的。因?yàn)?，這等于自己給自己加碼，自己給自己設(shè)置障礙，那些“聰明”的作家是絕對(duì)不會(huì)干這種“蠢事”的?？梢?jiàn)賈平凹真真切切地開(kāi)始實(shí)踐了。由此可見(jiàn)，他具有多么強(qiáng)的自信和勇氣。事實(shí)證明，賈平凹不是夸?？?、講大話或嘩眾取寵，而是他胸有成竹地把早已構(gòu)思好的計(jì)劃適時(shí)地公開(kāi)罷了。
　　 那么，對(duì)賈平凹來(lái)說(shuō)，更為自由和愜意的手法究竟是什么呢？這就是1986年以后《太白山記》等作品為代表的“以實(shí)寫(xiě)虛”的表現(xiàn)主義創(chuàng)作的原則。
　　 《浮躁》的主題正是對(duì)這種表現(xiàn)主義創(chuàng)作原則的實(shí)踐，所謂對(duì)社會(huì)心態(tài)或時(shí)代的關(guān)注與捕捉。“浮躁”二字不正是對(duì)我國(guó)改革開(kāi)放初期廣大人民不滿現(xiàn)狀而又不知何為的社會(huì)心理的形象描寫(xiě)嗎？盡管改革和開(kāi)放是政策的變化，但政策的變化必然引起整個(gè)社會(huì)全方位的動(dòng)蕩，由此也必然會(huì)激起人們的各種心理和精神的波濤，亦即有困惑、有不滿、有狂喜、有旁觀、有期待、也有糾結(jié)著這一切情緒的浮躁。具體說(shuō)，就是想有所作為而不知何所為的矛盾，想致富又不知從何下手，只好胡亂折騰、盲目摸索。表現(xiàn)在小說(shuō)中就是或賣老鼠藥、或放排、或打鐵、或辦皮包公司，但都由于不得法或不走正道以致于不但沒(méi)有致富。甚至更加窮困潦倒。即使一夜暴富，最終還是落個(gè)家破人亡，不得不改弦易轍，或一蹶不振，或重振雄風(fēng)。
　　 金狗、小水、雷大空、田中正等是小說(shuō)中幾個(gè)有聲有色的人物。
　　 金狗代表了正義，代表了農(nóng)村下層百姓的希望。他被信為是當(dāng)?shù)匾环N名叫“看山狗”的吉祥鳥(niǎo)的化身。他自尊、堅(jiān)強(qiáng)，從不向惡勢(shì)力屈服。于此同時(shí)他又有知識(shí)，善思考，不盲從、不沖動(dòng)。這就使他雖夾在田鞏兩家明爭(zhēng)暗斗的漩渦中仍能游刃有余。但金狗也有一個(gè)不可克服的弱點(diǎn)，他過(guò)分優(yōu)柔寡斷，在感情問(wèn)題上絲絲蔓蔓，以致與小水的結(jié)合幾經(jīng)周折。他原本不愛(ài)英英，但由于經(jīng)不住英英肉欲的誘惑與她發(fā)生了關(guān)系，這就使他被迫承擔(dān)由此而導(dǎo)致的結(jié)果，拒絕小水而和英英定婚，他不是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的輕浮男子。但在感情極度空虛的日子，他又可以與一位有夫之?huà)D私通。他嫉惡如仇，剛直不阿，為了追求真理，不改邪歸正與世俗和傳統(tǒng)公開(kāi)對(duì)抗。他用內(nèi)參的形式報(bào)道了某縣政府弄虛作假的行為遂得罪了某些權(quán)貴，加之常常據(jù)實(shí)說(shuō)話，不阿諛?lè)畛校@就成了他后來(lái)被停職檢查并且被解雇以至誤捕的把柄。但這些并沒(méi)有使他屈服，反倒使他更加堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)他重操水上運(yùn)輸營(yíng)生時(shí)，很多年輕人心甘情愿的投到他的麾下。由此可見(jiàn)，他在農(nóng)民心目中是一位響當(dāng)當(dāng)?shù)摹⒏易鞲覟榈挠⑿廴宋铩?br />　　 小水在本質(zhì)上是一位舒心傳統(tǒng)的賢妻良母式女子。她聰明能干、溫柔善良、會(huì)體貼人，但卻命運(yùn)多劫。第一次結(jié)婚還沒(méi)有圓房老公就因病而死，她空落了一個(gè)寡婦的名聲而又回到了爺爺?shù)纳磉叀５诙渭藿o了福運(yùn)，雖說(shuō)也不理想，但生活還算有些希望，可好景不長(zhǎng)，福運(yùn)又死于非命。面對(duì)村里人說(shuō)她“命硬克夫”的指指點(diǎn)點(diǎn)，忍受著孤兒寡母的寂寞和無(wú)奈，還要對(duì)書(shū)記的百般調(diào)戲和侮辱給與抵抗，小水活的多么艱難！
　　 然而，小水并沒(méi)有就此倒下，反倒愈來(lái)愈勇敢和樂(lè)觀。當(dāng)金狗被捕以后，為了使金狗安心等待朋友們的營(yíng)救，她機(jī)智地用演雙簧的辦法給他捎信傳話，甚至在獄墻之外高聲唱起了船工號(hào)子，給金狗鼓勵(lì)打氣，也給那些敗類施加壓力。小水和福運(yùn)的結(jié)合盡管有些勉強(qiáng)，但卻是出于她的自愿。在這件事情上，小水的善良、軟弱、獨(dú)立和靈活的性格表現(xiàn)得更為具體，她之所以選擇福運(yùn)，一方面是為給自己尋找一種保護(hù)和支持，別一方面也是她作為女人的本能的要求，再者也表現(xiàn)了她對(duì)金狗負(fù)情以及命運(yùn)不公的不滿與抗?fàn)?。小水是一位令人尊敬、使人同情、討人喜?ài)的女人。
　　 雷大空這個(gè)人物正像他的名字一樣不是一個(gè)一般的角兒，他天不怕地不怕，敢沖敢闖，在《浮躁》這部小說(shuō)中是一個(gè)時(shí)代最強(qiáng)烈的人物。雖然他文化不高，但心眼靈活，能說(shuō)會(huì)道。改革開(kāi)放使他有了用武之地，如魚(yú)得水，很多人還在猶豫不決、觀望不定、前怕狼后怕虎的時(shí)刻，他就只身南下，走州過(guò)縣買老鼠藥，販銀元到處闖蕩為生。當(dāng)國(guó)家充許私人開(kāi)辦公司的政策剛一頒布實(shí)施，雷大空理所當(dāng)然就成為白石寨第一個(gè)民辦公司的總經(jīng)理，并非他有多少資本，完全是依賴于他的大膽和靈活的頭腦，鉆政策空子，空買空賣，搞皮包生意。但雷大空為人豪爽，行俠仗義，為了朋友不惜兩肋插刀，他毅然砍掉田中正的腳趾，熱情地安排小水到公司的貿(mào)易貨棧幫工、捐款建校等等，慷慨大放，從不猶豫。
　　 不過(guò)，雷大空的失誤在于其過(guò)分莽撞，他依靠投機(jī)進(jìn)行鉆營(yíng)，這在短時(shí)間內(nèi)也許有所收益，但時(shí)間一長(zhǎng)自然會(huì)露出馬腳，到頭來(lái)他最終的失敗是意料之中的事。他的直接死因是被某些當(dāng)權(quán)者所謀殺，這又反映了改革開(kāi)放初期復(fù)雜的社會(huì)形勢(shì)。由此可見(jiàn)，雷大空這個(gè)人物形象集中反映了改革開(kāi)放過(guò)程中種種不成熟的現(xiàn)象和思想，如投機(jī)取巧、一夜暴富、不正之風(fēng)、目光短淺和機(jī)不可失等等規(guī)律。
　　 《浮躁》在藝術(shù)上以寫(xiě)實(shí)為主，在同時(shí)期反映改革題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品中，無(wú)論揭露官僚主義的深刻程度（家族意識(shí)和私欲膨脹的惡果），還是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)總體精神的概括，恐怕只有山東作家張煒的《古船》才能與之媲美。
　　 綜上所述，《浮躁》是一篇耐人尋味的作品，使讀者頗覺(jué)震撼，深受感動(dòng)的佳作，并且具有濃郁的傳奇色彩。
　　 中國(guó)小說(shuō)的固有傳統(tǒng)就是傳奇性，其實(shí)外國(guó)小說(shuō)也不例外，“好奇”是各國(guó)讀者的共同趨向。它能使人恨不得一口氣把它讀完，知道故事的結(jié)局之后，方才釋然。
　　 《浮躁》乍一看好像是司空見(jiàn)慣，耳熟能詳?shù)摹皞髌婀适隆钡姆妫珜?shí)則同它們大相徑庭，主題迥異，情節(jié)跌宕、構(gòu)思巧妙、人物獨(dú)特。是傳奇小說(shuō)的另類，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
　　 凡是小說(shuō)，懸念是必不可少的，看了前面就知道后面，讀者自然會(huì)感到厭煩。好的小說(shuō)結(jié)局是人們猜不到的。當(dāng)然應(yīng)當(dāng)合情合理，合乎生活的邏輯，也就是所謂讀者意料之外，事物情理之中。
　　 《浮躁》的最大藝術(shù)特點(diǎn)就是懸念的精心設(shè)置。它能高高地吊起讀者的閱讀口味與興致，帶著滿腹的疑團(tuán)與好奇，迫切想知道故事的結(jié)局。誠(chéng)然要做到這一點(diǎn)，沒(méi)有深厚的文學(xué)功底，豐富的生活閱歷，睿智巧妙的構(gòu)思技巧，那是無(wú)法做到的。當(dāng)前一些小說(shuō)之所以引不起人們的興趣，缺乏懸念是一大弊端。在看完小說(shuō)之后讀者才恍然大悟，如醍醐灌頂，慨嘆不已，佩服作者寫(xiě)作技巧之高超。
　　 小說(shuō)成功的關(guān)鍵是主人公能否站得??？是否鮮活？能否給人以深刻難忘，揮之不去的印象，也就是恩格斯所說(shuō)不可替代的“這一個(gè)”或“典型人物”。
　　 雷大空是中國(guó)改革開(kāi)放之初農(nóng)村的重大典型，一個(gè)代表性人物，雷大空的形象是獨(dú)具風(fēng)采，光芒四射的。是一個(gè)令人難忘的可愛(ài)可敬的“開(kāi)拓者”。賈平凹為當(dāng)代文學(xué)畫(huà)廊增添了一個(gè)前所未有的農(nóng)村改革者形象。他鮮活、鮮明、真實(shí)、可愛(ài)，是中國(guó)農(nóng)村改革的典型代表。
　　 對(duì)現(xiàn)代文明沖擊下的農(nóng)村文化和鄉(xiāng)村民眾進(jìn)行關(guān)注和反思，是賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一貫追求的目標(biāo)。在尋夢(mèng)的路上，賈平凹就如同一條魚(yú)，一直處在動(dòng)態(tài)中，不斷地改變自己、肯定，再改變，再肯定，其結(jié)果是在文學(xué)諸多領(lǐng)域中自由穿行，忽而小說(shuō)、忽而美文，忽而隨筆，忽而書(shū)畫(huà)，使他成了開(kāi)放的、多元的人。
　　 近年來(lái)，賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作滲透了他對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀極大的熱情、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、參與精神和學(xué)術(shù)研究，特別是克服一切困難的勇氣和智慧，給很多人留下了深刻的印象。對(duì)于一個(gè)作家而言，思想的枯竭才是致命的，登峰造極，靠的是探索，靠的是創(chuàng)新。
　　 按理說(shuō)，《高老莊》《懷念狼》《高興》這一部部巨著完成之后，也該歇歇了。賈平凹卻不，一鼓作氣又寫(xiě)出了獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的新作《秦腔》，對(duì)于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，賈平凹充滿了感恩之情。人們注意到，在陜西文化界為他舉辦的作品研討會(huì)上，文化界知名人士們?cè)u(píng)價(jià)說(shuō)，賈平凹的一系列長(zhǎng)篇小說(shuō)直面社會(huì)，既有文化含量，又是人生價(jià)值的真實(shí)體現(xiàn)，文筆好，很吸引人。
　　 從《浮躁》到《秦腔》，我們欣喜地看到：賈平凹，終于登上了又一座文學(xué)高峰！