讀罷冰潔的詩《雨天的書》不禁讓我想起了，清代三大詞人之一蔣春霖《鷓鴣天?楊柳東塘細(xì)水流》中的句子，“明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓”。這兩句不但用詞精美，而且文字中所表現(xiàn)的那種惜春的場景躍然紙上。很顯然冰潔的詩，與上述的描寫有異曲同工之妙，這是冰潔的詩給我的第一印象。
　　 在冰潔眾多的詩篇中，這首也是我比較喜歡的作品之一。詩人在詩歌創(chuàng)作的過程中筆法嫻熟，情感自然流露，不張揚(yáng)，不外泄，張馳有度，用理性思考，完成了對(duì)于塵世的感性認(rèn)識(shí)。作為一個(gè)女性詩人能將情感控制得如此到位，是非常少見的。同時(shí)，詩人在謀篇布局上也非常精巧。詩題《雨天的書》具備浪漫主義情懷和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如果說雨天是本書，那么每一個(gè)雨滴都是傷感的文字。當(dāng)所有的雨滴布滿天空或匯聚成河時(shí)，我想詩人內(nèi)心世界情感才能得以徹底釋放。
　　 “語言的冒險(xiǎn)者是詩人，他在心靈世界的內(nèi)在空間戰(zhàn)勝了每一個(gè)對(duì)象之物，大膽地呼喚，敢于由人的本性而去向上冒險(xiǎn)。最終，冒險(xiǎn)的代價(jià)是安全，沖突的代價(jià)是和諧。也就是說無論意象怎么奇崛，無論情感怎么賁張，但內(nèi)在邏輯和外在邏輯必須合理。”冰潔在詩歌創(chuàng)作上又進(jìn)行了一次有益地探索。小詩首句“細(xì)雨如弦，輕彈過往”，仿佛從天而降。詩人在詩歌構(gòu)建上用細(xì)雨發(fā)力，用弦聲打破這個(gè)沉寂的時(shí)空，仿佛在絲絲細(xì)雨中過往揮之而去。在看似輕描淡寫的鋪墊下，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)“翻一頁，都是難解的結(jié)?！焙茱@然雨天的書，每翻一頁都是潮濕的。那么在潮濕綁縛的情境中，一些結(jié)無法打開，就非常合理了。透過雨的切入點(diǎn)印證了詩人錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心世界，以及一些無法言表的傷感情緒。首段雖然只有兩行卻奠定了詩歌的總基調(diào)，為進(jìn)一步推進(jìn)情感的宣泄，做了最完美的鋪墊。
　　 “意象的流動(dòng)轉(zhuǎn)換，是一個(gè)詩人依據(jù)自身的審美情感和意象間的內(nèi)在藝術(shù)關(guān)聯(lián)，使詩思的表象不斷發(fā)展、流動(dòng)、深化的過程。”在接下來的描述中，詩人巧妙地引入了“魚”的意象。她寫到“多想是一條魚/不問前生今世/靜靜的/聽濤觀?！薄Ｔ娙说拿恳淮温涔P，均給人一種“不管風(fēng)吹浪打,勝似閑庭信步”的錯(cuò)覺。魚的意象是詩人將詩歌引入禪意的具體體現(xiàn)，因?yàn)轸~的記憶只有七秒。徐志摩在《魚7s的記憶》中寫到：我寧愿是只魚，7秒一過就什么都忘記，曾經(jīng)遇到的人，曾經(jīng)做過的事就都可以煙消云散。如果，上天給我們一次做魚的機(jī)會(huì)，我希望，我可以愛你8秒。”從中不難看出，詩人提出魚的意象，不過是內(nèi)心世界的一種美好的希冀，而這個(gè)美好的愿景，離她那么近，又那么遠(yuǎn)。魚的意象呈現(xiàn)，是對(duì)過往的哲學(xué)思考?！办o靜的，聽濤觀?！敝徊贿^是一個(gè)美麗的傳說，僅此而已。
　　 “流年真的似水，一去不返，看過的風(fēng)景也許還可以重來，而逝去的人卻再也不會(huì)回頭。任由你千思萬想，他除了偶然在你夢中彷徨，其余的時(shí)間都只是恍惚的印象。人間許多情事其實(shí)只是時(shí)光撒下的謊言，而我們卻愿意為一個(gè)謊言執(zhí)迷不悔，甚至追憶一生。”詩人在經(jīng)過深邃的思考之后寫到：“一些看不見的風(fēng)/在午后走失/一些意象/悄悄擱淺?！痹谇皟晒?jié)看似輕松的表述之后，詩人又漫不經(jīng)心地給出了“風(fēng)”和“下午”的意象。在這些看似簡單、樸實(shí)、平靜的敘述中，實(shí)際表達(dá)的是詩人內(nèi)心波瀾壯闊的濃郁情感。這里的風(fēng)并不是大自然的風(fēng)，而是詩人已經(jīng)逝去或即將逝去的風(fēng)情。這個(gè)風(fēng)就是不堪回首的過往，以及無力提及的人和事，這就是詩人傷感的源頭。寫到這里的時(shí)候我想讀者已經(jīng)明了，這個(gè)“下午”也不是時(shí)間概念的下午，而是詩人年齡的下午，是詩人對(duì)已逝青春的最好注解。而意象無聲地?cái)R淺，表達(dá)的是詩人對(duì)于過往的無奈之情，那種隱忍令人震撼。
　　 在經(jīng)歷上述心路歷程之后，詩人寫到：“卷不起的嘆息/就讓曇花認(rèn)領(lǐng)/在擦肩遠(yuǎn)去的回眸中?！焙茱@然“卷不起的嘆息”只不過是雨天書中的一頁，這種傷感的情懷讓“曇花認(rèn)領(lǐng)”。仿佛在曇花怒放的瞬間，一切都將恢復(fù)平靜，實(shí)際詩人表達(dá)的是內(nèi)心傷痛的進(jìn)一步升華。而這一切均發(fā)生在“擦肩遠(yuǎn)去的回眸中”。同時(shí)在這節(jié)的描述中，詩人有意打破了語言的閱讀習(xí)慣?！霸诓良邕h(yuǎn)去的回眸中/卷不起的嘆息/就讓曇花認(rèn)領(lǐng)”，這樣寫也是可以的。詩人敢于打破固有的格局，是對(duì)詩歌的創(chuàng)新，也是一個(gè)有益的嘗試，可圈可點(diǎn)。
　　 “寫作首先讓自己驚奇，才能讓別人驚奇。詩歌必須與現(xiàn)實(shí)生活全面關(guān)聯(lián)。詩中總有一個(gè)核心句子來自生活中的瑣碎言語所包含的洞見之一，也就是智慧。詩歌若不具有這樣微妙之處，我就不認(rèn)為它有價(jià)值。”詩人在接下來寫到“我賭盡滿頭青絲/在敲響木魚的那一刻/梵音引我拾階而上。”若按我的審美標(biāo)準(zhǔn)，前面已經(jīng)提出魚的意象，在接下來的描述中就不可以再出現(xiàn)相同的字句來。作為一個(gè)成熟的詩人，我有理由相信冰潔是非常了解這一點(diǎn)的。詩人之所以如此大膽地引入魚的意象，是有她深刻領(lǐng)悟的。前面出現(xiàn)魚的意象，是詩人把自己比喻成一條魚，從而忘卻塵世的煩惱，而此處的魚是木魚。木魚意象的提出，是詩人向禪意又邁進(jìn)了一大步?！百€盡滿頭青絲”與“走失的風(fēng)”，前后呼應(yīng)，渾然一體，令詩歌意境飽滿?！扒庙懩爵~的那一刻”，似乎喚醒了詩人的靈魂，“拾階而上”進(jìn)入了空的境界，這一瞬間詩人仿佛卸了下?lián)]之不去的苦楚。
　　 “人生最痛苦的是夢醒了無路可走。做夢的人是幸福的，倘沒有看出可以走的路，最要緊的是不要去驚醒他?！痹娙嗽谧詈笠还?jié)寫到：“淚如飛雨/雙手合十/再也無力打開一本/紅塵經(jīng)卷?！痹谧詈蟮拿枋鲋性娙藢?nèi)心的情感推向了高潮。當(dāng)我讀到這里的時(shí)候，我已經(jīng)是淚流滿面了，我能深深地感受到詩人那淚如雨飛，默默祈禱，卻無力穿越厚重的紅塵經(jīng)卷的場景，這是對(duì)詩人內(nèi)心最殘忍的折磨。詩人采取現(xiàn)實(shí)的雨與眸中雨的對(duì)比描寫，構(gòu)建了詩歌強(qiáng)大的張力，通過層層遞進(jìn)的筆法，非常完美的詮釋了深沉的情感，提高了詩歌藝術(shù)感染力。在詩歌的創(chuàng)作中大多采用先抑后揚(yáng)的藝術(shù)手法，或先揚(yáng)后抑，而本詩采用前后皆抑的創(chuàng)作手法并不多見。
　　 其實(shí)，我是不忍心去驚動(dòng)詩人魂魄的，破解詩歌的過程，是對(duì)詩人靈魂內(nèi)核的踐踏，是對(duì)文字的一次大手術(shù)，是一次揭下了詩人尚未痊愈傷疤的過程。好在是詩人冰潔讓我看看這首詩，一想到這些，我的心情平靜了許多。
　　
　　 雨天的書
　　 文/冰潔
　　
　　 細(xì)雨如弦，輕彈過往
　　 翻一頁，都是難解的結(jié)
　　
　　 多想是一條魚
　　 不問前生今世
　　 靜靜的，聽濤觀海
　　
　　 一些看不見的風(fēng)
　　 在午后走失，一些
　　 意象悄悄擱淺
　　
　　 卷不起的嘆息，就讓曇花
　　 認(rèn)領(lǐng)，在擦肩遠(yuǎn)去的回眸中
　　
　　 我賭盡滿頭青絲，在敲響木魚的
　　 那一刻，梵音引我拾階而上
　　
　　 淚如飛雨，雙手合十
　　 再也無力打開一本
　　 紅塵經(jīng)卷