首先，簡(jiǎn)單介紹下本部影片的影片信息，《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》是西德著名導(dǎo)演法斯賓德1978年的作品，女主由西德著名女演員漢娜許古拉扮演，該片在1979年柏林國(guó)際電影節(jié)獲得兩項(xiàng)銀熊獎(jiǎng)——最佳女演員獎(jiǎng)和最佳攝影技術(shù)獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得西德聯(lián)邦影評(píng)獎(jiǎng)和意大利維斯康納影評(píng)獎(jiǎng)。劇本原作者是彼得梅特斯海姆和皮亞弗勒利希，法斯賓德進(jìn)一步加工和改編形成，為法斯賓德著名女性情節(jié)劇電影之一。
　　 接下來(lái)進(jìn)入打分環(huán)節(jié)，我給這部電影打7.5分，原因我們分為三個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)解讀，首先是關(guān)于人設(shè)，解讀瑪麗亞性格以及勞拉穆?tīng)柧S觀點(diǎn)在影片中的運(yùn)用；其次是劇情，從敘事手法出發(fā)，分析傳統(tǒng)敘事手法與現(xiàn)代敘事手法的結(jié)合與探索。最后我們來(lái)聊一聊一些有小心機(jī)的臺(tái)詞和鏡頭。
　　 首先關(guān)于人設(shè)?，旣悂喪莻€(gè)充滿矛盾的人物，一方面對(duì)丈夫絕對(duì)忠誠(chéng)溫柔順從，一方面為了生存和物質(zhì)不惜利用美貌和身體；一方面對(duì)母親朋友溫柔友好，一方面對(duì)火車上美國(guó)士兵粗言辱罵；一方面充滿上進(jìn)心有魄力和智慧，一方面充滿實(shí)用主義令人厭惡。法斯賓德的細(xì)致入微，讓這個(gè)女性變得活靈活現(xiàn)。勞拉穆?tīng)柧S在《視覺(jué)快感和敘事性電影》中提出：“在敘事性電影中，女性作為被看的對(duì)象，而男性則作為看的承擔(dān)者。”與比爾和赫爾曼的那場(chǎng)戲，瑪麗亞和比爾在你一言我一語(yǔ)的交談下，互相交替褪去對(duì)方的衣服，比爾在觀看瑪麗亞的同時(shí)，站在門口的赫爾曼也在觀看。這種鏡頭下呈現(xiàn)出的窺視欲，雖然在《菊豆》《黑處有什么》和《后窗》這些影片中均有解讀，但就表現(xiàn)力度，直白程度，戲劇效果，法斯賓德顯然略勝一籌?，旣悂嗭@然肉體和靈魂不在一起，她對(duì)丈夫靈魂忠誠(chéng)，在丈夫打不過(guò)比爾時(shí)，選擇保護(hù)丈夫拎起酒瓶砸向比爾，在與老板睡覺(jué)后，毫不保留地把自己的事情都告知了丈夫，買了房子一直在等待丈夫回家；但同時(shí)，她又和比爾，和老板睡覺(jué)，她愿意做老板的情婦，她認(rèn)為自己做這些是為了赫爾曼，自己的丈夫，瑪麗亞用物質(zhì)填充靈魂，這是一個(gè)精神病態(tài)的過(guò)程，所以當(dāng)最后得知丈夫曾簽署了“讓妻協(xié)議”后，瑪麗亞靈魂終于瓦解，走向死亡。
　　 其次談劇情。法斯賓德曾說(shuō)，“任何生活故事都與情節(jié)有極密切的聯(lián)系，人的日常生活即由無(wú)數(shù)的情節(jié)劇貫穿而成，因此我認(rèn)為，情節(jié)劇電影應(yīng)當(dāng)是正當(dāng)?shù)碾娪?，我要讓人看到情?jié)劇的另一面意義?！眰鹘y(tǒng)敘事手法按照線性依次排開(kāi)，開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，其中穿插戲劇化情節(jié)色彩，法斯賓德運(yùn)用新的敘事手法，在表現(xiàn)瑪利亞個(gè)人半生遭遇同時(shí)，也描寫了時(shí)下德國(guó)在經(jīng)歷二戰(zhàn)時(shí)期的風(fēng)雨歷程，同類型敘事手法還有經(jīng)典電影《阿甘正傳》《天云山傳奇》，我們可以從中發(fā)現(xiàn)雙線敘事帶來(lái)的審美價(jià)值。法斯賓德是學(xué)戲劇出身，電影中有很多戲劇化的橋段，演員的演技多處也有些偏向于戲劇舞臺(tái)，廢墟唱歌戲，互脫衣服戲，法庭戲，探監(jiān)戲，商談戲，生日會(huì)戲等這些橋段，明顯符合戲劇舞臺(tái)，演出空間狹窄，人為調(diào)度明顯，人物演技夸張，多注重對(duì)白和人物之間的交談，正是因?yàn)閼騽∫蛩氐募尤?，化解了人物命運(yùn)的悲觀情調(diào)，同時(shí)也使影片看起來(lái)有趣生動(dòng)，不那么沉重。
　　 影片有兩個(gè)維度的紅色運(yùn)用，一個(gè)是瑪麗亞紅色的嘴唇，一個(gè)是赫爾曼一月一次的玫瑰，這兩個(gè)維度從一大視角出發(fā)，充分展現(xiàn)女性視角下的視覺(jué)和心理特點(diǎn)，包括瑪麗亞的瘋狗發(fā)型，改短的裙子，母親和情人在生日會(huì)時(shí)的舞蹈，貝蒂的隱忍與克制，法斯賓德把女性思維表達(dá)得淋漓盡致。臺(tái)詞方面，如下：
　　 （瑪麗亞）我喜歡你，你為什么不愛(ài)我了？
　　 （奧斯瓦爾德）我愛(ài)你，你為什么不愛(ài)我了呢？
　　 （母親）還不是因?yàn)槲覀儼褠?ài)情放在一個(gè)人身上，因?yàn)閻?ài)情只能給一個(gè)人，瑪麗亞哪會(huì)知道。
　　 （母親）要是你爸爸活著，他也會(huì)為我們蓋一座房子的。
　　 （瑪麗亞）我們大家都會(huì)胖起來(lái)的。情人也會(huì)胖起來(lái)的。
　　 舞臺(tái)式的臺(tái)詞，油畫式的畫面，注入時(shí)代的深刻哲理，給電影帶來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)審美價(jià)值。
　　 我們最后討論是誰(shuí)殺死了瑪利亞的問(wèn)題，是二戰(zhàn)？赫爾曼？是老板？是德國(guó)？還是瑪麗亞自己？我看到了一個(gè)女人的消亡史，在那個(gè)無(wú)序又混亂的時(shí)代，我選擇看到美好。