雨傾城以散文詩而名，近年來風頭甚勁，廣受關注。
　　 對于傾城，我是未識其人，先識其文。她的文章見于《山東文學》《星星》《散文詩》《散文詩世界》《文學界》等報刊，文字晶瑩通透，甚少矯飾，筆法輕盈，以纖細絢麗見長。一讀之下，便再難釋卷。每讀完一篇，我總要閉上眼思索一會。于是，我一下子就記住了這么一個女子。
　　 在我眼中，雨傾城是個古典式的多愁善感的女子。要不，怎么一山一水、一石一木都牽出許多情思來，并能勾起她無窮的遐想。如《風過疏籬》一文的開頭，就非常富于詩意：“任西風掠過。一朵菊，卸下虛妄，開向秋天。秋叢繞舍，一脈清香藏身霜降，讓連綿起伏的山巒，離佛最近，離寧靜最近?！边@篇文章寫得相當散淡，著墨點非常詩意化，作者內心似乎被秋的情感所纏繞，以風過疏籬作主題，用菊花以及秋叢繞舍作為秋野的描述，將那種幽遠寧靜的意境在不長的篇幅里寫出了來，使風的韻致，秋的意蘊得到了極力渲染。雖然文甚短小，也缺少枝蔓，但卻放大了風的意味和秋的況味，并留幾分空白，惹人懷戀，撩人情思。
　　 文章成功與否，在很大程度上取決于作者對事物的認識和文筆的運用是否靈活。那些缺乏詩意或者缺乏感性的文字，會在歲月的淘洗下會日漸干癟，抑或隨時光的流逝而湮沒無蹤。只有純乎自然的的東西，才被賦予長久的生命力。如《南湖，一場清歡的放逐》一文，寫得詩意而又具意蘊。她將純自然的寫法融入了散文詩當中去，于是乎，文章骨子里的那份恬靜幾乎無處不在，臻于化境。這與她對文字有了更深的理解是分不開的。她的文字不缺乏傷愁感懷的東西，不缺乏低首垂眉，然而更多的卻是悠揚，催人奮進的東西，如同被陽光所照耀，通透、明亮。那種意境讓你默想，讓人體味到散文詩獨有的神韻和魅力。
　　 她的《鄉(xiāng)關何處》著重描述鄉(xiāng)村的情感。當故鄉(xiāng)的影子越來越模糊時，心底的記憶就越來越清晰，故鄉(xiāng)總是令人懷想，從那細細的敘述中，我們仿佛走進了思念的河流，走進她的文字里。她的文字顯然有個性，也張揚，亦復烙上對故鄉(xiāng)感情的印記，加上筆墨淋漓，自然讓人眼前一亮。這些充滿性情的文字，無不包含著一種意態(tài)美，會在你的心靈上占據(jù)一席位置。不知是巧合還是著意，在她的文字里總有著這樣的風骨，為她的文字貼上了識別標簽。
　　 雨傾城的散文詩，文采飛揚，占盡風情，充盈著詩一般的血脈。比如《誰是你詩經(jīng)里的一個斷句》中的文字，這類文字我非常喜歡。寫這類文字，結構把握上很重要，有些地方需要濃墨重彩，一些地方又需輕描淡寫才能使之成為極致。在這篇文章中，傾城在結構上把握得非常好，感情的抒發(fā)又極講分寸，拿捏得恰到好處。
　　 雨傾城的作品極有古典的意味，將遠古與現(xiàn)代詩意勾連得渾然一體，似天設地造一般，給人以質的美感。她文筆的絢麗、清雅已臻化境，有時雖然流露出淺淺的憂傷，卻很少有頹廢、消沉的語句。如《撒一縷月光，照亮消散的年華》一文。清微淡遠，閑愁幾許，字字句句彌漫開來的，是悱惻，是幽怨，還略帶一種凄美。有道是“人閑桂花落，夜靜春山空。”她先是以仰望夜景入文，以月亮切入，敷以悱惻的文字，凄惻的文字是最能打動人的。我以為她會順著月亮寫下去。然而她又很快從月亮脫離開來，很輕巧地滑到音樂上去，或者將之揉碎了，有種“飛入花叢都不見”的意味，除了有些空落冷清的感覺之外，仿佛有古代的絲竹聲在耳邊響起，音樂纏綿。陡然間，她又轉到了漆黑夜空那面高懸千古的明月上來，既回應了題目，又意蘊深藏，讓人擊節(jié)不已。這樣的文字值得仔把玩、細品味。有時，我真不明白，她那么多綺思究竟從何而來？
　　 且看她的《我是你枝上的一只鳴蟬》“蟬聲起伏，總會帶給我們至深至大的遙想，縱使我們的世界落木無邊、風雪載途，也能蕩滌心中積聚的塵埃，忽略人生中的冷漠凄涼，把喜怒哀樂功利貪欲輕輕放下，包容千里風霜，擁抱萬里秋色，精神得以皈依，得以回鄉(xiāng)。悠悠蟬鳴，聲聲入耳。知否，知否，我遙遠的故鄉(xiāng)？我是你枝上的一只鳴蟬，每逢夏至秋來，響一片久違的鄉(xiāng)音?！?br />　　 這一描述，就使文章顯得很有深度?？吹贸?，她寫得很用心，在她筆下的蟬，有如一個感知的生命。蟬聲入耳，恍如鄉(xiāng)音。又如《樹梢上的夏天》一文，把知了作為進入夏天的疆界。使知了與夏緊密相連，呈現(xiàn)出一種姿態(tài)，使之既顯高雅，亦復隨俗。
　　 她的散文詩質地好，富意味，耐咀嚼，有著“一燈細煮愁如酒，化作紅箋小字詩。”的典雅，又精巧得似是箋花小字，透出絲一般的質感，讓人思緒遄飛。她的文字又極盡陰柔之美，雅而不晦，麗而不靡。字里行間所發(fā)見的是思想的光華，于是乎，給人一種超塵拔俗的感覺。這就是雨傾城的為文特色，不論是哪類作品，包括藝術品，如果沒有特色失去了個性。我想，雨傾城與文字是心靈相通的，若非一脈相通，她的文字寫起來又怎會這般洋洋灑灑，如行云流水一般？
　　 比如《微風輕輕拂過麥田》一文，這是雨傾城的傾心杰作，一篇頗見功力的作品，在她的幾篇散文中，我尤為喜歡。單看題目，就喜歡得不得了，使我仿佛看到田野的麥浪極張揚地起伏。一讀之下，果然是與眾不同的一篇美文。
　　 “五月，涂一身明媚的陽光，只安靜地坐著。窗外，是干凈湛藍的天空，白云一大朵一大朵地飄著，草木葳蕤，閉上眼睛，似乎聽到故鄉(xiāng)的蟲鳴，以及，微風，輕輕拂過麥田……”
　　 傾城既是詩人，自然難脫詩心。于是，在她的筆端，詩意成了她為文審美的價值取向。即便是她的散文，她也能捕捉了詩的靈魂。使這篇文章輕盈脫俗，澄澈如許，可謂至純至真，有如出水芙蓉一樣，一塵不染。這些文字，情動于中，正悄悄地搔到我的心尖上，有如奔放著的暖流，在心間流淌?？桃舛鵀榭傊圹E，而那些行云流水的文字是從筆端流敞出來，純乎自然，出于本真，所以才會這樣妙理俱存，讓人有了回味。有道是美酒易醉，孰料美文也易醉人。讀傾城的文字，有如煮一壺好酒，淺斟低酌。的確，一篇好文，堪比一盞美酒，那醉人的芬芳自會從字里行間散發(fā)出來，讓人沉浸其中，那種陶然無我的狀態(tài)真的很使人著迷。
　　 看來，傾城對寫作是執(zhí)著的，所以每字都認真雕琢，細細打磨?？催^《文字，生命的堅持》和《紙上的行旅》這兩篇文字，里面都都寄托著她對文字的執(zhí)著追求，很有書卷味。我本以為這類文字大多是抒情感懷，難脫訴說寫作艱辛的窠臼。但細讀之下，我才發(fā)覺文章遠比想象中要好，使我更為驚異。那些近乎對于生命的悟性，卻是朗朗上聲，誦讀其文，仿佛無數(shù)琴弦被撥動，引起我深深的共鳴。
　　 《十年蹤跡十年心》則更多地對人生的思考。“對自己的期許，越來越簡單。開始安于柴米油鹽醬醋茶，每天重復著上班、下班、洗衣、做飯。若是早上醒來，一抹陽光就恰好就落在了枕邊，或者夜深人靜的時刻，能有一段安靜的時光閑閑而坐，便覺似乎已然身在天堂。曾經(jīng)的困惑、迷茫、痛苦、執(zhí)念，甚至驚心動魄的癡纏，在這十年的光影中，漸漸云淡風輕，永永遠遠地消散在了記憶之河?！边@些文字，寫出了生活真味，更接近我們的現(xiàn)實。這樣的文字是鮮活的。那似有似無，仿佛不經(jīng)意，卻參透了世事的寫法，和以往有了許多不同。我不知道她的經(jīng)歷，但可以看出，她的筆下那淡淡的憂傷，或幽幽的嘆喟，這可能更接近于她的內心。一個古典式的女子，不免閑愁萬種，于是，有多少才情，就有多少落寞惆悵。
　　 隨著她寫作的日漸成熟，她的文字便格外輕盈，顯得詩意而張揚。她的每一組文字都如雕如琢，如琢如磨。每一次讀她的文字，總有一份異樣的驚喜。的確，作者筆下的種種描述，雖然并非就是生活的全部，但無疑是她人生中或多或少的歷程。她從古典文學中吸取靈性，再揉合現(xiàn)代的寫作手法，去作多樣的嘗試，她更注重于事物本質的描寫，甚至可以把一點一滴的物象放大，并賦予它與眾不同的意義。如此一來，文章也就更具觀賞性，有了生命，有了靈魂。魯迅先生說過：“即使天才，在生下來的時候的第一聲啼哭，也和平常的兒童一樣，決不會就是一首好詩”。我想，雨傾城的第一聲啼哭肯定是一首詩，要不，在她的筆下又怎會這樣詩意洋溢，恣意飛揚呢？
　　 傾城喜雨，自謂：“聽雨是一種心情，聽雨是一種境界”。可見她對雨情有獨鐘。有關雨的描寫，在她的散文詩作里，也占有極重的比例。我一直不解，何以女子皆喜雨而不喜山。居山而性自醇，不過，雨的陰柔卻又孕育出別樣的情致。聽雨其實也是心靈的自濾過程。不論是靜聽松風細聽雨，不管是閑看重山遠看云，亦是美事一樁，各人有各人的喜好罷了，是難求一致的，但卻是殊途同歸。對此，我沒有細究。但雨水輕輕敲打玻璃窗時，那美妙的聲音的確像一組樂曲，心底不期然地浮泛出些許詩意。尋本溯源，雨頌城是這樣說的：“一部詩歌史，可以說是一部聽雨史。不懂得‘雨’之美，便與中國詩無緣了。賀鑄《半死桐》‘空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣!’王昌齡《聽流人水調子》‘嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。’韋莊《菩薩蠻》‘春水碧于天，畫船聽雨眠?！S庭堅《寄黃幾復》‘桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈’”
　　 ……
　　 碧水清心，不論是水還是雨，都是一種心態(tài)。難怪，就這么一個如水般清澈的女子，在她筆底流瀉出來的篇章，居然是那么優(yōu)美的詩行。我想，雨可適時而至，而她的胸襟卻永駐著春天。