一
　　 我偶爾在想，我為什會孤獨。我也偶爾會想，我為什么會思念人。我翻遍了古籍，沒有找到一個確切的答案，但我自己也沒有編出自己信服的答案。就這樣蹉跎著時光，不免有些孤寂。我翻看著自己的記憶，并沒有找到什么值得留戀的東西，心里不免有些憂郁。
　　 我不是一個表里如一的人，我也很難做到表里如一。我的人格是如一的，但我的性格確實復雜的——確切的說，我這個人是復雜的。我用這復雜的性格來應對他人，感覺很吃力，說明我自己并沒有很好的適應這復雜的性格。只是在多重的陰影下，把耶穌基督放在供臺上，給佛陀燒香，把十字架丟進泥土里。
　　 我不接受柏拉圖式的戀愛，身體的戀愛和精神的戀愛一樣重要。失去了任何一樣，我覺得這是對愛情的褻瀆。我不反駁人們對生活的看法，但我反對他們對我的生活指手畫腳，批判我生存的理念，不允許我有不合時宜的想法。
　　 我是一個自卑的孤傲者，我可以涌入潮流，也可以跳入江河，但我的肩膀只允許理解和喜歡我的人依靠。我是貪圖美色，但我不貪圖肉體。我只貪圖我喜歡的人的肉體。雖然我表面上是一個道貌岸然的小人，但我不否認，我在行為上還能勉勉強強的算一個君子。
　　 我不喜歡酷暑，酷暑只會使我心情煩躁，皮膚出油刺癢難耐。我只喜歡寒冷的冬季，不熱的春季也可。寒冷使我的頭腦清醒，體重減輕，口腔不發(fā)爛。我曾想過孤獨一生，但有人陪伴也未嘗不可。我奢求的只不過是一張床鋪，夠用的錢財，不生病的身體，家人的健康，還有那未知且能否完成的理想。
　　 二
　　 偶然看了《今古奇觀》，令我大為震驚。這是一部明朝代時期由抱翁老人編輯的白話小說。主要選取了馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”。書中的四十篇作品，多角度、全方位地反映了當時市民階層的生活面貌和思想感情。它既表現了資本主義萌芽時期的新思想，又留存著消極和庸俗的舊意識，其中也有一些描寫神仙道化、宣揚封建倫理綱常和描寫色情的成分。這種進步和落后交織在一起的現象，正是當時新興市民文學的基本特征。
　　 其中《兩縣令競義婚孤女》的寫法最令我驚奇，作者把兩個正反的故事來闡述善惡終有報，天道好輪回。前一個故事講一對兄弟王春和王奉，各自生了一個女兒。王春之女為瓊英，王奉之女為瓊真。但是在瓊英很小的時候王春就病逝了，但病逝前將家產和女兒托付給弟兄王奉，等瓊英成年之后嫁給他的未婚夫富家潘百萬之子潘華。而瓊真的未婚夫是寒門蕭別駕之子蕭雅。兩女成年后，到了嫁娶之時。潘華貌美如潘安，而蕭雅貌如飛天夜叉之丑陋。王奉起了個不良計，將瓊真嫁給了潘華，瓊英嫁給了蕭雅。潘家是個暴發(fā)戶，潘華不學無術，好嫖賭之事，被潘華敗壞了家產，其女瓊真差點被潘華賣為奴，幸被王奉知道，將女接回家中撫養(yǎng)，潘華不知所蹤。那蕭雅勤苦攻書，后來一舉成名，直做到尚書地位，瓊英封一品夫人。有詩為證目前貧富非為準，久后窮通未可知。顛倒任君瞞昧做，鬼神昭鑒定無私。世人只知眼前的利益，不思日后，只要損人利己。豈知人有百算，天只有一算？
　　 后一故事正好相反，出在五代之季。講的是南唐一個知縣叫石壁，后因糧倉失火，損失估計有一千五百余兩。但石壁是個清官，變賣家產，也不過一半，被軟禁在府里，郁郁而終。而她有一女叫月香，連同丫鬟被牙婆賣為人奴。好在一個富商受石壁救命之恩，就把兩人買了回家，待如親女一樣。但其妻是個心胸狹窄，不記恩情的人，時常刁難二人。但這個富商念及恩情，處處維護，訓斥妻子。后兩人長大，富商出去談生意，被其妻都賣了。丫鬟被賣給牙婆侄子當老婆，而月香被賣給新任縣令給他女兒出嫁時做個陪嫁。幸而新縣令發(fā)現此女是上任縣令的女兒，就想要把自己的女兒先放一旁，讓石壁之女嫁給臨縣縣令公子，以表對以亡石壁敬意，就修書一封詢問臨縣縣令是否同意。臨縣縣令知道石壁的事跡，但并沒有這么做，而是告訴新縣令，他還有第二個兒子，原先婚事不變，而將月香嫁給他的二兒子，豈不兩全其美的事情。壞事變好事，福蔭現報。新縣令義舉，后得高官厚祿。此乃因果循環(huán)，報應不爽。
　　 三
　　 剛才我看了故事大爆炸入圍的第五篇作品，感慨良多。作者筆下的文章充滿了生活氣息，寫出了中年女性的無奈和人各有命的生活態(tài)度。其實，并不是說她寫的文章就比我好，技巧比我好。而是她寫出了我沒有經歷過得人生，曲折的苦難，畢竟我只有二十幾歲，好像作者已經快四十了吧。有時我在想，這世界上的人都是被釘在十字架上的耶穌，人生始終是要遭受苦難的。而非人的苦難，是我們生活不可抹去的痕跡。
　　 小說是體現生活的載體，只要經歷的多，那么從過去的生活亦或是現在的生活中摘出一小段，來加工書寫，想必是易事。我剛入寫作的行業(yè)，寫了幾篇小說都是根據古代已有的事改編的。參加生活大爆炸的那篇也是。并不是說我二十幾年的人生虛度了，只是我的生活很平淡，很麻木，激不起一點浪潮，頂多可以把我的身世和家庭拿出來，讓人同情一下，賣弄可有可無的人設。禁錮我人生的不是自由，而是我的性格。我創(chuàng)作的初想是效仿芥川先生的創(chuàng)作思路和方式。不過我僅僅領略了一點皮毛而已。最近就因為古代的題材而產生了困擾，故事離的久遠，跟我們現在的生活隔著一層薄膜看不見，摸不著的東西。讓我寫自己的生活，挺讓我難為情的，我記得的東西不多，很難湊出有亮點的東西。最近的一部古代題材的小說已經寫完了，下一部準備寫現代題材的，我有些躊躇不前，心里很沒底，不知道該如何下筆。我摸不透現代題材的思路，我有些抵觸，怎樣才能克服這種心理，這無疑是個難題。