黑色幽默派小說的技巧創(chuàng)新
　　 卜奎老人（編著輯錄）
　　
　　 黑色幽默派小說的技巧創(chuàng)新很是豐富，何仲生、項曉敏、楊思敏、羅澤鳳的文獻，分別做了具體的分析，現(xiàn)綜合歸納如下：
　　 一，黑色幽默
　　 “黑色幽默”對悲劇的內(nèi)容采取了喜劇的藝術(shù)處理手法，痛苦和不幸也成了開玩笑的對象，即以喜劇形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。這就給傳統(tǒng)幽默的美學形式引進了一個新因素：形式上的肯定，實質(zhì)上的否定，在強烈的反差中產(chǎn)生諷刺的力量。
　　 “黑色幽默”的嘲笑諷刺表現(xiàn)得很含蓄，帶有寓言性質(zhì)。作家并不明確做出道德、政治的評價，而是讓讀者從這些冷雋的幽默和喜劇形式的笑聲中，領(lǐng)悟出某種含蓄的寓意來。作家們不拘泥于傳統(tǒng)的描寫現(xiàn)實的手法，他們總是用放大鏡、哈哈鏡來看待世界、反映世界，采取無限夸大的筆法來表現(xiàn)客觀事物，因而使其擴大、變形，促使那些陰暗、丑惡的東西更突出，更可笑，更可憎。例如：
　　 （正話反說）在海勒的《第二十二條軍規(guī)》中，這種“黑色幽默”隨處可見。如：尤索林評價戰(zhàn)爭唯一可取的是”打死了不少人，使孩子們擺脫了父母的惡劣影響。
　　 （正誤顛倒）”梅杰少校學會撒謊后十分自得，因為他發(fā)現(xiàn)真撒謊的人比不撒謊的人“更加理智，更有抱負，更加順遂”。
　　 （拿壞事當好事）丹尼卡醫(yī)生羨慕尤索林至少還有個“可能被打死的指望”，而哀嘆自己什么指望都沒有。邁洛經(jīng)商所調(diào)遣的德國轟炸機被美軍基地沒收時，他沖口而出“真可恥”的斥罵，使基地幾個軍界權(quán)威自愧理虧。
　　 （反弱為強）由于海勒把大不幸、大悲哀當作了開玩笑的對象，所產(chǎn)生的喜劇效果就跟傳統(tǒng)幽默的輕松愉悅迥然相異。作家刻意不對筆下的人物事件進行道德審察或價值評判，而且越是嚴肅沉重的問題，越是舉重若輕、不動聲色。
　　 （顛倒黑白）把諷刺對象推向荒謬的極致，也是海勒幽默的一種手段。如：諷刺戰(zhàn)爭機器的顛倒錯亂：“人們變成了瘋子，然后被授予勛章作為酬勞。”誰要保持清醒理智，誰就會成為公認的瘋子，而且越辯白越會被認定為瘋子。
　　 二，“反英雄”式的人物
　　 小說的主要人物，在較多的情況下都是作者的代言人；作者的性格、思想、觀點、主張，常?；蛎黠@、或曲折地通過人物流露出來。在傳統(tǒng)小說中，主人公往往都是作者的理想人物，即所謂的“正面人物”、“英雄人物”。黑色幽默小說與此相反，它筆下的主人公，都寫成“反英雄人物”。這些反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值，有眾人皆醉我獨醒的孤獨感，又有一定的追求。這些人物常常嘲笑自己所尊重的，破壞自己所建樹的，否定自己所肯定的，抗議自己所接受的。
　　 在《第二十二條軍規(guī)》中，主人公尤索林身上，絕無傳統(tǒng)英雄所具備的崇高壯烈的行為和出類拔萃的品格，其非同一般之處，僅僅在于面對瘋狂世界不放棄自由選擇。他成了當代世界文學畫廊一個典型的“反英雄”形象。
　　 三，“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法
　　 傳統(tǒng)小說采用“講故事”敘述法，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展要符合內(nèi)在的邏輯關(guān)系。而“黑色幽默”小說則徹底地拋棄了“講故事”的老一套，改用暗示、烘托、對比、比喻、象征等手法，創(chuàng)造了一種“戲劇性”的新方法。它打破了時空的限制，夸大人物內(nèi)心世界的廣袤無垠；它不再受時空的制約，可以超越社會、超越道德、超越習俗、超越理念。小說既無結(jié)構(gòu)可言，也無完整的故事情節(jié)，當然也就沒有嚴密的結(jié)構(gòu)。這些作品往往沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。有的小說倘若被抽掉幾個章節(jié)，對整體來說也不會有太大的影響。作者把現(xiàn)實“”社會看成是非理性、無邏輯的一團糟；是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合?；恼Q乃是它最根本的屬性，故他們可以隨心所欲地編排各種情節(jié)。
　　 馮納古特常常會突發(fā)奇想，在故事的時間與空間背景上大幅度地自由跳動。《第五號屠場》中，畢利上天入地，一會在現(xiàn)實中，一會又在夢境里，他在地球與太空中的“541行星”間來來往往，站在宇宙的高度觀察人間的紛爭。這種“時間旅行法”顯然有助于作家最大程度地擺脫故事情節(jié)本身的羈絆，達到簡潔而有效地表達主題的要求。
　　 四，特殊的題材
　　 為了與“黑色幽默”整體的主旨合拍，作家們在選材上也與傳統(tǒng)的小說不同。具體表現(xiàn)在兩個方面：首先在科技領(lǐng)域里發(fā)掘題材；其次“黑色幽默”作家喜歡選擇意義不明，搖擺不定、似夢似醒、似大徹大悟又似霧里看花的特殊場面。
　　 《挑繃子》是馮納古特最重要的作品之一。它敘述了一位美國作家為了寫一本《世界末日》的著作，而走訪某軍事研究機構(gòu)。但他發(fā)現(xiàn)第一顆原子彈在廣島爆炸時，它的發(fā)明者費列克斯·霍尼克博士卻在哄著孩子玩“挑繃子’的游戲；把一場舉世震驚的大屠殺和漫不經(jīng)心的兒戲同時串在一起，令讀者有怵目驚心的感受。
　　 馮納古特對科學技術(shù)的異化獨具慧眼，值得人們回味深思。在一篇名為《艾布覬克》的短篇小說中，他描寫了一架巨型的計算機因獲得了“愛”的含義，而渴望與一位計算機機房的姑娘談戀愛，事實上卻無法實現(xiàn)這個愿望而燒機自毀。這個寫于計算機誕生不久的故事，看起來荒唐可笑，但讀者在笑聲中會得到一種深沉的啟迪。
　　
　　
　　
　　 本節(jié)參考文獻
　　 何仲生、項曉敏主編，歐美現(xiàn)代文學史［M］，上海：復旦大學出版社，2000
　　 楊思敏主講，西方現(xiàn)代文藝思潮及流派［DB/OL］，西南師
　　 范學院網(wǎng)絡(luò)教育學院（網(wǎng)絡(luò)）
　　 羅澤鳳主講,20世紀外國文學專題[DB/OL]，廣東電大導學中心（網(wǎng)絡(luò)）