【東北】新小說派概況(賞析)
新小說派概況
卜奎老人(編著輯錄)
“新小說”派或稱“反小說”派,在第二次世界大戰(zhàn)后開始出現(xiàn)于法國,盛行于上世紀(jì)五、六十年代,它對英、美、特別對西歐和東歐(波蘭)產(chǎn)生較大的影響?,F(xiàn)依據(jù)何仲生、項曉敏、央思敏各位學(xué)者的文獻,歸納如下:
新小說派的主要代表是法國作家阿蘭·羅伯-格里耶、娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布托爾、瑪格麗特·杜拉等。
羅伯·格里耶(1922――)是新小說派的創(chuàng)始人,他的論文《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》,被認(rèn)為是新小說派的理論宣言。他的第一部小說《橡皮》于1953年發(fā)表后,曾引起西方文學(xué)界的爭論,譯成英文后,流行于美國。娜塔麗·薩洛特(1902――)出生在俄羅斯,后隨父母定居法國,曾當(dāng)過律師,被認(rèn)為是新小說派的先鋒兼理論家。在《懷疑的時代》一書中,她提出了許多新小說的藝術(shù)主張。1959年后,新小說派在美國興起,代表人物有唐納德·巴塞納等。
他們認(rèn)為,20世紀(jì)以來,小說藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài),其根源在于傳統(tǒng)小說觀念的束縛,墨守過時的創(chuàng)作方法。因此,他們主張摒棄傳統(tǒng)的小說觀念,從情節(jié)、人物、主題、時間順序乃至語言等方面進行改革。它不僅要求改革小說的內(nèi)容和形式,還要求改革小說與讀者的關(guān)系,其結(jié)果把小說引進了死胡同。到了七十年代初期,新小說派已被認(rèn)為是“損害小說發(fā)展”的流派了。
新小說派不是一種創(chuàng)作團體,只是一種創(chuàng)作傾向,他們自己還不承認(rèn)是一個文學(xué)流派。但是他們的創(chuàng)作理論和實踐,足以表明它是當(dāng)代歐美的一種文藝思潮和流派,因為其間存在著一些共同的傾向和特征。
新小說派作家認(rèn)為,傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說的核心是人物,作家著力描繪的是作品的主人公,通過人物形象來表達自己的思想觀點;而當(dāng)代的讀者不再相信這些以塑造人物為中心的小說,不再相信那些虛構(gòu)的人物,也不再相信作者。他們認(rèn)為,塑造人物不是創(chuàng)作的目的,人物只是表現(xiàn)心理狀態(tài)或心理因素的“臨時道具”,作者不必按傳統(tǒng)要求給人物以面面俱到的注意。他們反對在小說中刻劃人物的性格,反對描繪人物的外表特征。并竭力主張把人的思想、見解從小說里取消,把作者所作的政治、道德,心理的評論統(tǒng)統(tǒng)地從小說里取消,企圖通過小說,重建一個純屬內(nèi)心世界的時間和空間。
在人與物的關(guān)系上,主張以物為主,但只能描寫物質(zhì)世界的外形和樣式,而不賦予它任何意義和感情的色彩。在讀者與作者的關(guān)系上強調(diào)讀者在小說中的探索作用。新小說派作家認(rèn)為,以往的傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說,使讀者養(yǎng)成一種懶惰、被動的習(xí)性。主張要積極引導(dǎo)讀者跟隨作者一起去探究“深在的真實”。為了使讀者的注意力集中在人物的內(nèi)在的心理因素上,因而把小說人物的面目寫得糊涂不清,難以辨認(rèn)。這樣,讀者就不得不和作者一起鉆進人物的內(nèi)心,進行各種各樣的探索,從而在自己的想象中重建起小說的人物、環(huán)境和故事,把作者的想象化為讀者自己的想象,使讀者進入角色的領(lǐng)域去體驗作者的思想感情。因此,在新小說派的作品中,主人公有時沒有姓名,常用“我”或“你”的形式表達,似乎主人公就是讀者本人。
新小說派的代表作品有:阿蘭·羅勃-格里耶的《橡皮》、《窺視者》,娜塔莉·薩洛特的《琴聲如訴》,米歇爾·布陶的《保留節(jié)目》,克洛德·西蒙的《風(fēng)》、《草》,等等。
本節(jié)參考文獻
何仲生、項曉敏:《歐美現(xiàn)代文學(xué)史》,復(fù)旦大學(xué)出版社,2000年。
央思敏:《西方現(xiàn)代文藝思潮及流派》,西南師范大學(xué)(網(wǎng)絡(luò))。