（例析二十一）意識(shí)流小說與其它文藝的交融
　　 卜奎老人（編著）
　　
　　 文學(xué)藝術(shù)同源異種，總是相互影響相互滲透的，現(xiàn)代派的文藝就更是如此。小說雖然以語(yǔ)言文字為工具表現(xiàn)社會(huì)生活和思想感受，但它卻可以借鑒運(yùn)用音樂、繪畫、造型等藝術(shù)品類的手法，來豐富自己的表現(xiàn)力。
　　 伍爾芙的《到燈塔去》，從結(jié)構(gòu)上看，很明顯是借用音樂的多聲部結(jié)構(gòu)的方式。小說分三個(gè)部分，篇幅上是“長(zhǎng)――短――長(zhǎng)”的格式。而這恰是西方音樂“曲式學(xué)”的三部形式，結(jié)構(gòu)是：“A――B――A”，即“A――第一主題；B――第二主題；A――第一主題的再現(xiàn)”。
　　 普魯斯特在《追憶似水年華》中，很多地方寫了聲音。這種描寫，不單符合人物困居病室的具體情勢(shì)，也會(huì)使小說增加了虛幻、空靈的氛圍。
　　 作家的感覺是太敏銳了，真是付出全部的生命力去傾聽?！奥曇粼竭^潮濕凝重的空氣變得暗啞”，“車輪的隆隆聲在細(xì)雨中變得滯澀”，與其說是用耳去聽，不如說是用心靈去聽。
　　 在伍爾芙的《到燈塔去》中，作者借用繪畫的手法之處就更多了。繪畫是講求光線和色彩的，伍爾芙正是揮動(dòng)了畫筆，充分利用光線與色彩，使小說熠然生輝。
　　 先看對(duì)光線的描寫。小說中寫光的地方很多，她寫了日光、月光、星光、燭光、水光、火柴光、燈火光、特別是燈塔之光。小說中的光，是富有象征意義的。
　　
　　 本是普普通通的燭光，由于浸透了人物（也是作者）的濃烈感受，竟寫得如此深邃，堪稱匠心獨(dú)運(yùn)。
　　
　　 看來，伍爾夫筆下的光，是有象征意義的，它是作者關(guān)于生命的永恒、和諧、情感、記憶等重大問題的深刻思考。
　　 再看對(duì)色彩的描寫。小說以語(yǔ)言文字為載體，表面上看，是沒有色彩可言的。但是，這并不限制它對(duì)色彩的描寫。伍爾夫手中的墨筆，恰似色彩斑斕的畫筆，創(chuàng)造出一片五光十色的世界。
　　
　　 一個(gè)普普通通的果盤，竟寫得如此五光十色，原因是作者要借它表現(xiàn)自己的心境。
　　 在小說的第二部，作者寫了低沉濃重的黑色。這一部，時(shí)間跨度是十年，此期間爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，拉姆齊夫人逝世了，普魯難產(chǎn)而死，安得魯在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，是漫長(zhǎng)的黑色的日子。
　　
　　 本節(jié)參考文獻(xiàn)
　　 瞿世鏡譯：《到燈塔去》[M]，上海：上海譯文出版社，2000
　　 馮偉：《生命中的那個(gè)美麗瞬間》[J]，《國(guó)外文學(xué)》，2004(01)