登燕子磯臨江而作?/?陳先發(fā)
　　
　　 下午四點(diǎn)多鐘，登高俯瞰大江。
　　 今天是個(gè)細(xì)雨天
　　 水和天
　　 呈現(xiàn)統(tǒng)一又廣漠的鉛灰色
　　 流逝一動(dòng)不動(dòng)
　　 荒蕪，是我唯一可以完整傳承的東西
　　
　　 腳下山花欲燃，江上白鷺獨(dú)翔
　　 這荒蕪，突然地有了刻度
　　 它以一朵花的燃燒來(lái)深化自己……
　　 江水的流逝一動(dòng)不動(dòng)
　　 坐在山間石凳的，似是另一個(gè)我
　　
　　 詩(shī)人暮年，會(huì)成為全然忘我的動(dòng)物。
　　 他將以更激烈的方式理解歷史
　　 從荒蕪中造出虛無(wú)的蝴蝶，并捕捉它
　　
　　 徐一波賞評(píng):
　　
　　 這首詩(shī)以其深邃的思考和深度意象，進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)哲思與悟“道”的境界。我們仿佛隨著詩(shī)人登上燕子磯，俯瞰著那廣漠的鉛灰色天空與流淌不息的大江，感受著那一份獨(dú)特的荒蕪。
　　 詩(shī)的開(kāi)篇，詩(shī)人將時(shí)間定格在“下午四點(diǎn)多鐘”，這一具體的時(shí)刻，增添了場(chǎng)景的真實(shí)感。細(xì)雨天的背景設(shè)定，讓水天呈現(xiàn)出統(tǒng)一且廣漠的鉛灰色，“流逝一動(dòng)不動(dòng)”這看似矛盾的表述，實(shí)則蘊(yùn)含著深刻的哲理。時(shí)間在流淌，而眼前的景象仿佛凝固，這種動(dòng)靜之間的張力，暗示了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)于永恒與瞬間的思考。
　　 而“荒蕪，是我唯一可以完整傳承的東西”，這一句宛如一聲沉重的嘆息，道出了生活中那些無(wú)法回避的虛空與寂寥。然而，就在這看似毫無(wú)生機(jī)的荒蕪之中，腳下山花欲燃，那熱烈綻放的花朵如同黑暗中的明火，以其絢爛的姿態(tài)燃燒著，為這荒蕪賦予了深度與意義。它不僅是一朵花的綻放，更是一種對(duì)荒蕪的抗?fàn)?，一種生命力量的彰顯。江上的白鷺獨(dú)自翱翔，在廣闊的天地間顯得如此渺小而孤獨(dú)，但它的自由飛翔又何嘗不是一種對(duì)荒蕪的突破？它以自己的方式在這看似一成不變的景色中劃出了一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。在此，山花的熱烈燃燒與白鷺的孤獨(dú)飛翔形成鮮明對(duì)比，為原本荒蕪的畫(huà)面注入了生機(jī)與靈動(dòng)?；ǖ娜紵蔀榱嘶氖彽目潭龋x予了荒蕪以深度和層次，展現(xiàn)出生命在荒蕪中的頑強(qiáng)掙扎與綻放。
　　 當(dāng)詩(shī)人坐在山間石凳上，江水的流逝一動(dòng)不動(dòng)，仿佛出現(xiàn)了“另一個(gè)我”。詩(shī)人再次強(qiáng)調(diào)江水流逝的靜態(tài)感，這種反常的描繪強(qiáng)化了時(shí)間的凝固和內(nèi)心的沉思。而“另一個(gè)我”的出現(xiàn)，則體現(xiàn)了詩(shī)人自我意識(shí)的分裂與審視，暗示著他在現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心、外在與內(nèi)在之間的徘徊與探尋。
　　 最后，詩(shī)人對(duì)暮年的想象充滿(mǎn)了悲壯與決絕。“全然忘我的動(dòng)物”象征著擺脫世俗束縛、回歸本真的狀態(tài)。從荒蕪中創(chuàng)造出“虛無(wú)的蝴蝶”并試圖捕捉，這一極具象征意義的舉動(dòng)，表達(dá)了詩(shī)人在面對(duì)歷史的虛無(wú)和生命的荒蕪時(shí)，仍然不懈追求意義與美的決心。
　　 整首詩(shī)在語(yǔ)言上簡(jiǎn)潔而富有張力，通過(guò)細(xì)膩的意象和矛盾的表述，將自然景觀(guān)與內(nèi)心感悟緊密融合。陳先發(fā)以其獨(dú)特的視角，探討了時(shí)間、荒蕪、自我以及歷史等宏大主題，讓讀者在詩(shī)意的流淌中感受到生命的深邃與復(fù)雜，也啟發(fā)著我們對(duì)自身存在和世界的深刻思考。
　　 在生活的長(zhǎng)河中，我們都難免會(huì)遭遇荒蕪的時(shí)刻?？赡苁菈?mèng)想的破滅，可能是希望的落空，可能是前行道路上的迷茫與無(wú)助。但正如燕子磯下那燃燒的山花，我們不能因?yàn)榛氖彾艞墝?duì)美好的追求。即使身處困境，也要努力綻放自己的光芒。