2021年年末，正值大雪寒冬，北風(fēng)正勁，我鉆在被窩里，渾身慵懶狀，腳下是暖和的火爐，讀著一篇題為《一個(gè)名字叫“喂”的女人》文章。這篇文章原載于微信公眾號(hào)“谷雨實(shí)驗(yàn)室——騰訊新聞”，后被《讀者》2021年3月刊轉(zhuǎn)載。讀著讀著，腰桿慢慢挺直，目不轉(zhuǎn)眼，正襟危坐。
　　 此文作者張?jiān)?、糖槭，?shí)話說，不認(rèn)識(shí)這這兩位作家，不知他們著名否。讀了文章之后，我卻有興趣了解，拿出手機(jī)，通過百度查詢：張?jiān)?，同名同姓太多，無(wú)法得知；糖槭，一種樹名，樹型典雅而雄偉，同樣無(wú)法得知。他們默默無(wú)聞，卻不知疲倦地在寫作的土地上耕耘。之所以用“不知疲倦”四字，是以常理推之。畢竟如此高超的寫作技巧，文章能夠登上《讀者》雜志，絕非等閑之輩，要么是天才人物，要么是寫作多年，定是筆耕不輟。
　　 此篇文章，題目畫龍點(diǎn)睛，格外吸引讀者。雖不具詩(shī)意，沒有任何修辭，只是簡(jiǎn)單的一句大白話，但天底下又有哪個(gè)女人叫“喂”呢，除了歧視，還是歧視。面對(duì)如此不受人待見的名字，我們是不是很想探究背后的原因，追尋背后的故事呢？
　　 文章主要內(nèi)容由此展開，從“喂”出發(fā)，引出主人公遭人拐賣的故事，強(qiáng)調(diào)思鄉(xiāng)的情感，導(dǎo)入尋親的旅程，逐漸打造尋親的階梯，步步為營(yíng)，最終找到親人回家團(tuán)圓，卻無(wú)法長(zhǎng)久居家，隱藏著無(wú)限的哀愁，激發(fā)讀者的共鳴，暗喻拐賣帶給人的巨大傷害，不是找到親人就可以抹平的？正如電影《失孤》原型郭剛堂找到兒子，與兒子認(rèn)親，兒子卻選擇留在養(yǎng)父母身邊。文章蕩氣回腸，又讓人唏噓，產(chǎn)生沒有邊際的感慨，思考故事背后的各種因素，真正達(dá)到文盡意不盡、詞窮意不窮的韻味。
　　 這是無(wú)數(shù)拐賣故事的縮影，主人公“德良”是不幸的，遭人拐賣，逃亡被打，丈夫去世，無(wú)法交流，遭人排擠，受人歧視，尋親路漫漫，歸家卻不得居家；“德良”又是幸運(yùn)的，有一個(gè)孝順理解她的女兒，有一群善良同胞的不懈努力，有一個(gè)可以短暫回歸的家，至少她以后的人生有了念想，有了些許盼頭，被拐的陰影得以一定程度的彌補(bǔ)……可是多少個(gè)“德良”只有不幸，沒有幸運(yùn)，他們的人生又將是怎樣？我們不得而知，只有深深地怨恨人販子的可惡，愿人生順暢，世間無(wú)拐，人人生而幸福，笑著到老。
　　 文章雖是散文形式，但作者深諳小說的寫作技巧，如同大文豪班固一般，《漢書》里的《李陵傳》，一次次給出李陵希望，一次次又掐掉李陵的幻想，讓人欲罷不能，不讀完絕不罷休。唯一不同的就是李陵最終被俘、親人被殺、客死漠北，留給他的只有淚水；而“德良”卻找到了曾經(jīng)的家，見到了健在的父母，與親人團(tuán)圓，“青年被拐老大回”，終究可回，帶著圓滿的味道。
　　 文章語(yǔ)言樸素，并沒有太多的修辭，更多的是真實(shí)的敘述，加以適量的描寫，還有少許的議論，卻格外震撼人心。一切皆因真實(shí)，皆因感動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，諸如德良被拐賣的路上被人打得耳朵出血、牙齒掉了好幾顆；德良見到瀑布時(shí)的反應(yīng)：“從這里上坡，就能到達(dá)‘噠喂’”；德良到家后的忙碌——打掃屋子，給父母做飯，給父親洗臟污的外套和褲子……由此可見，散文化的優(yōu)美語(yǔ)言，各類修辭的輪番上場(chǎng)，名人名言的排比推進(jìn)，都不是敘事的重要法寶。真正的好文章靠的是真實(shí)的生活，靠的是細(xì)節(jié)的描寫，靠的是情感的共鳴，才能產(chǎn)生“三月繞梁”的韻味。
　　 文章采用小標(biāo)題的形式，簡(jiǎn)短有力，概括性強(qiáng)。這非常值得讀者學(xué)習(xí)，這也是長(zhǎng)文章的必備。部編版四年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)的第六單元就采取了“一二三四”“小標(biāo)題”“空行”等形式分層，或許這也是寫作的一個(gè)重要法寶。如果是初學(xué)者，不妨試用；如果是高超者，肯定常用。
　　 再讀文章，已是今年六月，時(shí)值初夏，窗外雨水連綿，蒼山翠樹，我掩卷沉思，依然心潮澎湃，這個(gè)面容憔悴、眼窩深陷、頭發(fā)花白、衣著樸素的女人一次次出現(xiàn)在眼前，讓人想起她歸家又離家時(shí)，冷靜地告訴鄰居：“我先回去帶孩子，等過年了，蒸好饅頭又回來(lái)?！边@饅頭可否常蒸，可否不蒸呢？