唐詩是我國文學史上最為壯麗的一頁，而在群星薈萃才華橫溢的詩人當中最為引人注目的，極具影響力的當屬浪漫主義流派的唐代“三李”，盛唐的詩仙李白，中唐的李賀和晚唐的李商隱。
　　 李白（701年-706年）四川江油人。盛唐最杰出的詩人。他是我國文學史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人。他與現(xiàn)實主義詩人杜甫并稱為‘李杜’。他的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河和美麗的自然風光，風格雄奇奔放、俊逸清新，行文浪漫瀟灑，達到了內容和藝術的完美統(tǒng)一，具有“落筆經風雨，詩成泣鬼神”的藝術效果。詩歌感情充沛排山倒海一瀉千里。
　　 李白詩作以氣勢磅礴、驚世駭俗、精妙絕倫著稱。詩歌《蜀道難》就可見一斑。開篇以“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！”點題。接著從歷史角度自秦入蜀為線索展示蜀道難?！盃杹硭娜f八千年，不與秦塞通人煙。”西蜀與中原不能溝通往來，只因只有飛鳥可以飛越“峨眉巔”。詩人展開想象結合傳說現(xiàn)實歷史融為一體，在描寫山巔之高峻時，則曰“上有天龍回日之標”；在描寫道路之險峻時，則曰“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相勾連。”描繪了五丁開山的艱辛和人行棧道，俯視萬丈深淵，令人頭暈目眩的駭人景觀。
　　 “黃鶴之飛”“不得過”，“猿猱欲度愁攀緣”“青泥何盤盤，百步九道彎，”何等艱險！“捫參歷井仰肋息，以手撫膺坐長嘆”人行棧道手可摘星辰，仰頭屏息，以手撫胸，驚恐地坐在地上感嘆。，欲問西游何時歸，山巖陡峭難以攀。接著以悲鳥號古木，“盤旋繞林間”，“子規(guī)啼夜月”、“愁空山”，渲染“使人聽此凋朱顏”的蜀道難，難以上青天。接著描繪了山高離天不足尺，枯松倒掛絕壁，飛瀑喧囂，石相擊，旋渦轉如雷轟鳴。劍閣高峻險要，“一夫當關萬夫莫開”是悍匪豺狼棲息之地，“磨牙吮血，殺人如麻”，來者不如早回家。最后感嘆“蜀道之難，難于上青天，側身西望長咨嗟。”令人驚嘆不已毛骨束然。唐代詩人賀知章讀后，稱嘆數(shù)四，認為此詩絕非凡人所作，稱李白為“謫仙”。
　　 李白的《把酒問月》，卻又是別有一番風味?！扒嗵煊性聛韼讜r，我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨?！痹娙税驯K獨斟，仰望星空浮想聯(lián)翩，人不能攀月，但月卻能與人同行?！梆ㄈ顼w鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見宵從海上來，寧知曉向云間沒。”皎月如飛鏡般照臨朱紅色的宮闕，在濃厚的云煙散盡后發(fā)出清輝，但見月亮夜晚從海上升起，又是否會在拂曉時向云間隱沒？“白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？”白兔在月宮年復一年的搗藥，嫦娥在月宮孤獨一人居住與誰為鄰呢？彰顯了詩人的愁悵和憐憫?！敖袢瞬灰姽艜r月，今月曾經照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此?！F(xiàn)今的人不能看到古時的月，而現(xiàn)今的月卻曾照射過古時的人。古人今人如流水般逝去，共同看過同一輪明月都是如此。此時的李白觀月思人，懷念逝去的先人，他是否能夠想到后人觀月也會思念這位偉大的詩仙呢？“唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里?！遍_篇從酒到月，結尾從月到酒，首尾呼應渾然一體。從空間到時間，從宇宙到人間，意域浩渺，想象深邃，揮灑自如，讓讀者不僅看到了月亮的皎潔明媚，還看到了詩人孤獨脫塵豪放不羈栩栩如生的形象。
　　 李賀是中唐的浪漫主義詩人，（790-816年）字長吉，又是中唐到晚唐詩風轉變時期的代表者。他的詩歌多是感嘆生不逢時和內心苦悶，抒發(fā)對理想報負的追求，對當時的藩鎮(zhèn)割據(jù)宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反應。他喜歡神話故事鬼魅世界里的馳騁，以其大膽詭異的想象力構造出惝恍迷離的藝術境界，抒發(fā)好景不長、時光易逝的傷感情懷。其母鄭夫人常說：“是兒要當嘔出心乃已爾。”由于嘔心瀝血，致力于詩作，身心交瘁27歲就英年早逝。被嘆為“太白仙才，長吉鬼才”。
　　 《蘇小小墓》唐.李賀
　　 幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。
　　 草如茵，松如蓋。風為裳，水為佩。
　　 油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。
　　 西陵下，風吹雨。
　　 蘇小小是六朝時南齊錢塘（今浙江杭州）著名的歌妓，舉止端莊，風度翩翩，且聰穎敏慧出口成章皆成佳句。一時間公卿權貴爭奔之門下，然而她性命短暫，僅活了二十歲，就離開了人世。死后葬于錢塘江畔的西陵之下。此詩是李賀聯(lián)想蘇小小生前其人，和死后之鬼所寫的，既是寫鬼又是寫人的詩篇。是李賀的代表作之一。
　　 詩的前四句直接刻畫蘇小小的形象。一二句寫她美麗的容貌，那蘭花上綴著晶瑩的露珠，像她含淚的眼睛。讓人通過她的眼睛想象她全人之美；再是表現(xiàn)她的心境，蘭花美，戴露更美?！坝摹弊纸o人冷氣森森之感，照應題中的“墓”字。幽冥世界的蘇小小，沒有歡樂，只有憂怨。蘇小小生前的“結同心”化為泡影，墳上凄迷如煙的野草花不堪剪來相贈。中間六句是蘇小小鬼魂的穿著服飾、使用的物品。芊芊綠草是她的茵褥，亭亭青松是她的傘蓋，拂拂春風是她的飄飄衣袂，流水叮咚是她的環(huán)佩聲響。她生前乘坐的“油壁車”如今還在夕陽下等待她去“西陵松柏下”的幽會。一個“待”字加重了氣氛的凄涼。車兒依舊，卻只能空相等待，再也不能乘坐它去西陵下實現(xiàn)她“結同心”的愿望了。
　　 物是人非，觸景傷情，徒增哀怨而已。幽冷的暗淡燭火徒費光彩，西陵下冷風凄雨烘托了人物孤寂幽怨的心境。詩歌意味綿長，思緒徘徊，讓人久久不能平靜……
　　 李賀和晚唐詩人李商隱都是浪漫主義流派的詩人，但其詩風卻又有明顯的不同。李賀的詩歌豪放奔放，詩句間五味雜陳給人以極強的沖擊力?！按竽橙缪?，燕山月似鉤，何當金絡腦，快走踏清秋”慷慨激昂；而李商隱的詩作則以細膩含蓄著稱，多寫離別傷感之情給人以深刻的感受，各有各的獨特之處。實際上李賀的詩歌對于李商隱的詩風卻產生生了極大的影響。李商隱的詩歌中很多內容都是在余光中所見，就是給人余而未盡的感覺。這其實源于李賀的筆法。李賀在寫詩時往往會留下一個意境和感情讓讀者思考延伸品味，而非在結題時一語道破。這種余韻的美學對李商隱產生了深刻的熏陶和吸引，因此也時常運用這種手法使得詩歌余味無窮蕩氣回腸。
　　 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
　　 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（李商隱）詩句美妙絕倫追憶了昨夜歡會的溫馨場面，又聯(lián)想到今天無飛翼而不能至心靈卻能感應想通悲喜之情，十分動人。
　　 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
　　 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱）（813-858年）
　　 離別相思，相見無期，吐露了忠貞不渝的相思恩愛之情。
　　 如果說李白對于韓愈、蘇軾、陸游、辛棄疾等歷代詩人文學家產生了巨大影響力，那么李賀、李商隱同樣激勵著一代又一代人在傳承博大精深民族文化的道路上昂首闊步奮勇向前！