【東籬】荷花艷(散文)
一
黃昏,夕陽(yáng)欲落未落,去公園看荷花。公園很小,我喚為“小園”,小園比公園更動(dòng)聽(tīng),最適我心。荷塘不大,荷花數(shù)朵而已,與園博苑的荷花無(wú)法媲美,逼仄的環(huán)境并未影響小園荷花對(duì)綻放的渴望,照舊開(kāi)得好。荷花活得明白:花是負(fù)責(zé)開(kāi)的,葉是負(fù)責(zé)綠的,鳥(niǎo)是負(fù)責(zé)飛的,世間萬(wàn)物都有自己的生存責(zé)任,辜負(fù)就是一種任性,是不合時(shí)宜。
荷花大小不均,大朵的,每一片花瓣如絲綢般光滑,如珍珠般華美,粉粉的紅,艷到巔峰,似美人的腮紅,似光陰遺留在人間的一枚朱砂痣。小朵的,玲瓏,別致,欲綻似合,是欲拒還迎的姿態(tài),這是最迷人的姿態(tài),有矜持之美,溫婉著,惹人憐愛(ài)。
荷花形態(tài)各具,有的昂首向天,若是有風(fēng)吹來(lái),吹散片片花瓣,我期待花瓣飄向藍(lán)天,與白云同住,與星星私語(yǔ)?;蛘唢w向一個(gè)美麗女子的云鬢間,去見(jiàn)證一場(chǎng)風(fēng)花雪月的故事,去洞察塵世的滄海桑田。如此,荷花的人生會(huì)變得更為豐饒而有趣。生命不僅需要平靜,還需要波瀾,波瀾指向美,指向深沉。有的荷花藏于荷葉之下,如女子含羞低頭,溫柔盡顯,有翹盼之意,仿佛在等待一個(gè)良辰——是等待一場(chǎng)斜斜的雨,還是在等待一縷輕盈的風(fēng);是等待一縷鄉(xiāng)間的炊煙,還是在等待一只癡情的蝴蝶。有的裊裊斜溢,與水相偎,儀態(tài)萬(wàn)方,情態(tài)媚人。總之,每一朵都風(fēng)華絕代。
荷花好看,荷葉也好看,綠綠的,美得清新,清秀,清爽。那種綠,似初秋的晚風(fēng),能拂去心間的燥熱;似靜夜的一縷月光,能撫慰離愁別恨。荷葉雖沒(méi)有荷花那般出眾,自有三分姿色,荷花若無(wú)荷葉相襯,美也會(huì)遜色幾分。
荷塘里還有簇簇蘆葦,趕不上荷花的大美,也沒(méi)有荷葉那般青綠可人,卻有敦厚內(nèi)斂之美。蘆葦?shù)拇嬖?,讓一池的荷更顯灼灼。
周邊風(fēng)物也襯荷花,荷塘上有小橋,木制的,簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)。橋的不遠(yuǎn)處有一座亭,亭屬于詩(shī)經(jīng),屬于唐詩(shī)宋詞,它佇立于這個(gè)時(shí)空,只為遙望荷花吧。荷塘周邊有樹(shù),有草,有花,它們給予荷塘以觀照和呵護(hù)。這是小園設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)具。荷花,開(kāi)了千秋萬(wàn)代,活成了一則古老的傳說(shuō),看過(guò)秦磚漢瓦,曾與唐朝的月、宋朝的雨站成一種寓言般的存在;目睹過(guò)一個(gè)個(gè)朝代如玉碎,一個(gè)個(gè)英雄美人如煙消散,它是古典的花,與時(shí)尚背離。
此時(shí)情境不失浪漫,黃昏,小橋,斜陽(yáng),荷塘,亭,畫似的美,若我穿一襲青綠色的漢服更妙,近兩年著迷綠色,偏愛(ài)綠色裙裝,大概是因那年春晚的舞蹈《只此青綠》,名字就是一首詩(shī),這支舞,我看了又看,只恨父母沒(méi)有讓我從小習(xí)舞。
二
望著荷花,一個(gè)叫“夏雨荷”的女子緩緩蕩出。她不是歷史人物,只是一個(gè)虛構(gòu)的人物——是瓊瑤作品《還珠格格》里紫薇的母親,不是主要人物,可是卻那么打動(dòng)我,打動(dòng)我的是她的命運(yùn)。
正值妙齡的雨荷在濟(jì)南大明湖畔邂逅微服私訪的乾隆,彼此有了一段纏綿悱惻的情緣。乾隆很快離她而去,承諾會(huì)接她進(jìn)宮。不久,雨荷懷孕了,那時(shí)的女子,未婚先孕,要承受怎樣的閑言碎語(yǔ)與社會(huì)壓力。從此,雨荷淪陷在深不見(jiàn)底的相思和無(wú)休無(wú)止的等待里,盼了昨宵,又盼今宵,盼來(lái)盼去魂也銷。只是乾隆一直沒(méi)有來(lái)。乾隆是皇帝,擁有大好江山,后宮有佳人無(wú)數(shù),雨荷只是他人生的一個(gè)小插曲。而對(duì)于雨荷,乾隆就是她的一生,所以雨荷注定愛(ài)得辛苦,等得沉重。若雨荷肯放下身段,大可去京城尋找乾隆,為自己爭(zhēng)來(lái)一個(gè)名分,可偏偏她什么也不做,只是苦苦等待,如此沉靜,如雪夜般的沉靜,透著徹骨的蒼涼,這是她的矜持,更是她的高貴。
雨荷,雨荷,雨中的一朵荷花,楚楚動(dòng)人,注定一生淚如雨。我仿佛看到一個(gè)清瘦的女子舉著一把油紙傘,盈盈佇立在大明湖畔,眼角有淚痕,眼神有幽怨,往京城的方向凝望,把自己站成一株荷的姿態(tài)。最終雨荷成枯荷,絕望離開(kāi)人世,愛(ài)情是她的歡,也是她的劫。
歷代詩(shī)人中,對(duì)荷花最深情的當(dāng)屬晚唐詩(shī)人李商隱。李商隱年少喪父,家境困窘,情路坎坷,于二十六歲考中進(jìn)士,得娶涇源節(jié)度使王茂元的小女兒王氏為妻,夫妻感情甚厚。李商隱把嬌妻喚為小荷,荷花。情到深處,無(wú)需驚天動(dòng)地,一聲昵稱,囊括愛(ài)的深沉與廣闊。李商隱為她的小荷作詩(shī):“唯有綠荷紅菡萏,卷舒開(kāi)合任天真?!辟潛P(yáng)愛(ài)妻的美貌與性情。因無(wú)形中卷入牛李黨爭(zhēng),李商隱終生仕途艱難,心情不暢,幸有王氏的愛(ài)給予他精神的支撐,有她的溫柔撫平內(nèi)心的郁悶。王氏過(guò)世后,李商隱從此未娶,此后看荷,再無(wú)昔日的美好,而是凄涼,是寂寥,是無(wú)盡的哀愁與離恨,“西亭翠被余香薄,一夜將愁向敗荷”,他生命里最美的荷花已零落成泥,人間再無(wú)鮮艷的荷花,他唯有一寸相思一寸灰,在寸寸流光里淚濕衣袖,瘦了容顏,生了華發(fā),任人間千紅百媚,他始終惦記他的小荷,刻骨銘心。
三
我迷戀荷花之美,更欣賞荷花的品性——出淤泥而不染,濯清漣而不妖,恰如一種人,即使身處泥淖中,也不隨波逐流。唐代才女薛濤就是如此。
薛濤本為官家小姐,年少時(shí)父親不幸過(guò)世,為了生存,入了樂(lè)籍,在西川節(jié)度府做了官妓。官妓在當(dāng)時(shí)是一種職業(yè),陪宴飲,獻(xiàn)歌獻(xiàn)舞,并不賣身,受到法律的保護(hù),這也是薛濤敢于入樂(lè)籍的原因。
薛濤憑借出眾的美貌和過(guò)人的才藝,成為官妓中的頭牌,傾慕者紛至沓來(lái)。貴族公子段文昌癡迷于她,她無(wú)動(dòng)于衷。西川節(jié)度使韋皋欲納她為妾,她拒絕,因而被貶松洲。她的行為可謂石破天驚,很多人認(rèn)為她傻,不管是段文昌還是韋皋,都是一個(gè)女子的好歸宿,可是薛濤偏偏都看不上。最終薛濤得以脫離樂(lè)籍,偶爾參與節(jié)度府的活動(dòng),這是她高情商的體現(xiàn),她每一步都走得堅(jiān)定,走得昂揚(yáng)。薛濤一直未嫁,遇不到心儀之人,她寧愿孤獨(dú)。薛濤是一個(gè)有主見(jiàn),有思想的女子,嫁人不是人生的目的和結(jié)局,她要聽(tīng)從內(nèi)心的召喚,她必須自己駕馭命運(yùn),她不會(huì)屈從于世俗的安排。
四十歲時(shí),薛濤遇見(jiàn)了三十歲的元稹,彼此不顧年齡差距,愛(ài)得驚世駭俗。這就是特立獨(dú)行的薛濤,她只為自己而活,而不活在他人的評(píng)價(jià)里。只是元稹還是走了,他可以瀟灑地愛(ài),卻也逃不出社會(huì)和家族的束縛,他無(wú)法娶她。薛濤云淡風(fēng)輕,不怨不惱,從此與老母相依為命,安之若素,淡然面對(duì)似水流年。
薛濤數(shù)十年來(lái)行走于高官之間,卻能潔身自愛(ài),贏得他們的尊重和敬愛(ài),不僅僅在于她的美貌和才華,更在于她的個(gè)性與人格魅力。多少官妓因懾于官員的權(quán)威,或?yàn)榱双@得更多的利益,活得面目全非。而薛濤一生都活得清醒和通透,活出真性情,讓自己的人生上演著一幕幕精彩的情節(jié),為封建時(shí)代的女性肅立了一種傲然和堅(jiān)韌的生存典范。她是一朵最具個(gè)性的荷,開(kāi)在歷史的天空,永不凋謝,驚艷了一代又一代。
四
央視節(jié)目《詩(shī)畫世界》,為賞析、演繹古人畫作的一檔文藝節(jié)目。有一期是團(tuán)扇畫《出水芙蓉圖》賞析。團(tuán)扇,在這個(gè)時(shí)代鮮見(jiàn),如今有風(fēng)扇,空調(diào),誰(shuí)還用扇。幾年前,我去蘇州曾買過(guò)一把團(tuán)扇,上面畫著山水,搖曳之間,意趣橫生,后來(lái)搬家丟失。團(tuán)扇,有古意美,為過(guò)去女子常用。這幅團(tuán)扇畫很吸引我,扇面只畫一朵荷花,鮮艷欲滴,豐潤(rùn)飽滿,呼之欲出,仿佛可以引來(lái)蝴蝶、白云與飛鳥(niǎo)。
最震撼我的是對(duì)畫作的演繹——
荷塘里,一池荷花開(kāi)得轟轟烈烈。荷塘之畔,有古亭一座,亭中坐著一襲素袍的周敦頤,左手握?qǐng)F(tuán)扇,喝酒,賞荷,吟《愛(ài)蓮說(shuō)》,聲音渾厚,鏗鏘,響徹四野,響徹于荷花間。突然,美麗的荷花仙子從一朵荷花里盈盈現(xiàn)出,在蓮蓬上翩翩起舞,優(yōu)美,靈動(dòng),婀娜多姿,一直舞到月色彌漫,讓周敦頤看得心醉神馳,最后荷花仙子飄入周敦頤的團(tuán)扇里,變成一朵荷花。創(chuàng)意唯美,別致,不俗,深刻呈現(xiàn)了此畫的意境與美感,令人品到月下荷花的神韻與風(fēng)姿。
這個(gè)節(jié)目令我重新關(guān)注自己賞荷的氛圍。每次去園博苑看荷,皆是人流如織,熱得天翻地覆。此時(shí)此地尚可,只是意境還不夠。至于月下賞荷,在城市注定是一種奢侈。紛紛擾擾的時(shí)代,看花也是紛紛擾擾的,我只能從古典劇中打撈賞荷的意趣了——
《三生三世枕上書》這部神幻劇,帝君宮中有一池永遠(yuǎn)開(kāi)不敗的荷花,配上白色的瓊樓玉宇,飄來(lái)蕩去的云,詩(shī)境漫溢,畫境迭出,韻致橫生,加上有仙風(fēng)道骨的帝君與清麗絕倫的小狐仙鳳九走來(lái)走去,把荷花之美捧入云端,那般絕美,只在天上。
記憶往前延伸,電視劇《西游記》里,天宮舉辦蟠桃盛會(huì),神仙們衣袂飄飄,仙子嫦娥在荷塘邊跳舞,一池荷花與嫦娥遙相呼應(yīng),有驚目之美,更有出塵之態(tài),令人心醉。
看來(lái),荷花即可出世又可入世,愛(ài)與仙人作伴,也愿落入凡間,點(diǎn)綴滾滾紅塵。
五
我有一件旗袍,上面有荷花,那是秋空下的荷塘圖——遠(yuǎn)山一抹,雁陣一行,蜻蜓低低飛,一個(gè)荷塘于秋日的黃昏下生動(dòng)著,寥寥幾朵荷花開(kāi)著,不見(jiàn)得特別美艷,卻有清逸之姿,幾片荷葉蒼蒼,有壯闊之美,凝聚著一種氣象。旗袍的色調(diào)是素淡的,荷塘圖也是素淡的,淡淡的灰,淺淺的藍(lán),勾勒得荷花有寂寥況味。寂寥也是一種美,逼近深邃,讓人想探入,與之凝望、對(duì)話,交出自己的心靈。
這幅圖頗有中國(guó)山水畫的風(fēng)致。我對(duì)畫一竅不通,卻喜歡看中國(guó)山水畫,山水里有天高地闊,有歲月靜好,山水通向自然,自然是一個(gè)最自在的世界,而荷花則是自然中的一種物象存在,它在自然中,又在自然外。荷花在中國(guó)文化中的地位是超凡拔俗的,它不僅僅是荷花,更是中國(guó)文人對(duì)高潔精神的一種期許和追慕。
非常喜愛(ài)這件旗袍,主要因?yàn)檫@幅圖,穿了很多年,舍不得丟棄。我覺(jué)得丟棄是對(duì)荷花的褻瀆。
暮色漸濃,燈光亮起,游人散去,盼著月亮出來(lái)。最好沒(méi)有燈光,讓夜晚屬于月光。月亮貫穿千古,在久遠(yuǎn)的年代里是游子浩蕩的鄉(xiāng)愁,是文人墨客心中美妙的詩(shī)意,月亮在這個(gè)時(shí)代無(wú)比落寞。我覺(jué)得月亮與自然是一對(duì)神仙眷侶,我盼著荷花與月光,與亭臺(tái)樓閣、才子佳人在一起,那將是人間的大美。